以及 另 一 條 和 另 一 條 — — 所 取代 。 因此 我 覺得 將 一 個 移動 中 的 人 減化 到 一 條 線 而 不 是 骨架 ， 是 有 道理 的 。 減化 、 減化 、 減化 才 是 我 的 想法 — — 但 同時 ， 我 的 目的 是 向 內 而 非 向 外 。 稍後 ， 隨著 這 個 觀點 ， 我 漸漸 覺得 藝術家 可以 用 任何 東西 — — 點 、 線 、 最 傳統 或 最 不 傳統 的 符號 — — 來 說 他 想要 「 說 的 。 《 下 樓梯 的 裸女 》 在 這 方面 直接 導致 了 大 玻璃 — — 《 被 漢子 褪去 衣服 的 新娘 》 。 而 緊接著 《 下 樓梯 的 裸女 》 所 畫 的 《 國王 和 王后 》 （ King and Queen ， 則 完全 沒有 人形 或 人體 的 暗示 。 但 人形 在 哪 都 是 可以 看到 的 ； 然而 即使 有 這 一切 減化 ， 我 也 不會 稱 之 為 「 抽象畫…… 未來 主義 是 對 機械 世界 的 一 個 印象 。 它 完全 是 印象主義 運動 的 延續 。 我 對 那 不 感興趣 。 我 要 擺脫 繪畫 的 外在 形體 。 我 對 在 繪畫 重新 創造 意念 有 興趣 得 多 。 在 我 ， 標題 非常 重要 。 我 有 興趣 的 是 以 繪畫 來 達到 我 的 目標 ， 以及 擺脫 繪畫 的 外形 。 對 我 而 言 ， 庫爾貝 在 十九世紀 就 已 提倡 強調 了 形體 。 我 的 興趣 在 意念 — — 而 不 只是 視覺 的 產品 。 我 要 再次 用 繪畫 來 為 心智 服務 。 而 我 的 繪畫 ， 當然 ， 一度 被 視為 「 知性 的 、 「 文學 的 繪畫 。 我 盡其所能 地 使 自己 擺脫 「 討好 的 、 「 吸引人 的 形體 繪畫 。 那 個 極端 常 被 看成 是 文學 的 。 我 的 《 國王 和 王后 》 是 棋王 和 棋 后 。 事實 上 ， 到 一百 年 前 為止 ， 所有 的 畫 都 還 是 文學 或 宗教 的 ： 都 是 為 心智 服務 的 。 這 個 特性 在 上 個 世紀 一點一滴 地 失去 了 。 一 幅 畫 愈 能 吸引 感官 — — 就 變 得 愈 有 動物性 — — 就 被 評 得 愈 高 。 有 馬蒂斯 的 作品 所 提供 的 美感 是 件 好事 。 這 個 世紀 仍然 創造出 形體 繪畫 的 新 浪潮 ， 不然 至少 助長 了 我們 從 十九世紀 大師 身 上 承襲 而 來 的 傳統 。 達達 ， 超現實 主義 和 形而上 學派 565566 達達 極端 反對 形體 繪畫 。 這 是 一 種 形而上 的 態度 。 它 密切 而 有 意識 地 捲入 「 文學 。 這 是 某 種 我 對 它 仍 心有戚戚 焉 的 虛無 主義 。 這 是 脫離 某 種 心態 的 方式 — — 避免 被 一 個 人 身邊 的 環境 或 過去 影響 ： 擺脫 陳腔濫調 — — 以 獲得 自由 。 達達 的 「 空白 力量 非常 有益 健康 。 它 告訴 你 「 別 忘 了 你 不 像 你 所 想像 的 那麼 『 空白 』 。 通常 一 個 畫家 會 承認 他 有 自己 的 里程碑 。 他 從 里程碑 過渡到 里程碑 。 事實 上 他 是 里程碑 的 奴隸 — — 甚至 是 當代 里程碑 的 奴隸 。 達達 很 適合 做為 一 種 瀉劑 。 我 想