是 結構 藝術 ， 一 開始 時 就 說 我們 的 繪畫 和 繪畫 無關 ， 我們 的 雕刻 和 雕刻 無關 。 這 一 點 ， 我 則 留給 我 的 畫家 朋友 去 解釋 一 幅 既是 構成 主義 又 是 絕對 的 繪畫 的 原則 ， 而 只 試 著 澄清 我 個人 雕塑 領域 內 的 問題 。 根據 我們 的 反對 者 的 斷定 ， 兩 點 特徵 使 構成 主義 雕刻 喪失 了 雕刻 的 特性 。 首先 ， 是 我們 的 雕刻 和 建構 都 是 抽象 的 ， 其次 是 我們 加進 一度 新 的 主要 的 空間 ， 即 所謂 在 空間 加進 結構 ， 破壞 了 雕塑 作為 固體 藝術 的 整 個 基礎 。 相反地 ， 我 讓 體積 本身 的 特性 去 測量 和 界定 物質 。 因此 體積 仍然 是 雕塑 一 個 基本 的 特色 ， 而 我們 在 雕塑 上 仍然 像 主題 需要 一 種 堅實 的 表達 方式 一樣 地 常用 。 我們 絕不 是 要 去掉 一 件 雕塑品 的 物質 形態 ， 使 其 無法 存在 ； 我們 是 實際 的 人 ， 受制於 世俗 的 事 ， 我們 也 不 忽略