， 他 也 為 一 齣 露天 歷史劇 《 佔領 冬宮 》 （ The Taking of the Winter Palace 設計 劇服 ， 這 是 個 相當 大型 的 表演 ， 有 八百 位 來自 劇院 、 芭蕾舞團 及 馬戲團 的 表演 者 ， 在 安涅可夫 設計 的 如 冬 宮般 三 層 樓 高 的 繪製 布幕 前 擁聚 於 廣場 內 。 自 一九一七年 起 ， 安涅可夫 開始 關注 劇場 設計 之 新 觀念 ， 並 設計 了 一些 最早 的 動態 場景 及 機械 劇服 。 實則 ， 安涅可夫 早 自 一九一五年 即 實驗 拼貼 藝術 ， 原作 雖 留存 不 多 ， 卻 有 蘇俄 雜誌 複製 的 一些 實例 為證 。 早年 的 遊訪 巴黎 提供 了 不少 啟示 。 當 他 回到 彼得 格勒 即 加入 立體 未來 派 而 開始 做 拼貼 ， 它們 的 宣傳 內容 及 有力 的 形式 構成 使 其 更 接近 未來派 。 此外 ， 他 也 做 三 度 元 拼貼 ， 著名 而 留存 的 一 件 是 一九一九年 的 《 構成 》 （ 圖 27 ， 以 長方形 之 紙板 及 木材 壁線 裱 於 大理石 紋彩 紙 上 ， 與 扭曲 之 鐵線 及 裝框 的 阿米安大 教堂 全景 並置 。 除此之外 ， 那 坦 • 愛特曼 （ Natan Altman , 1899 — 及 大衛 • 薛特倫堡 （ David Shterenberg , 1881 — 1948 及 艾塞加•瑞巴 （ Issachar Rybak , 1894 — 1965 等 人 亦 創作 拼貼 。 第一 次 到 巴黎 訪遊 ， 對 蘇俄 最 有名 的 猶太 藝術家 馬克 • 夏 戈爾 作品 之 演進 ， 舉足輕重 。 在 他 一九一九年 之 《 立體派 風景 》 中 ， 暗示 的 壁紙 細部 及 木紋 都 是 典型 紙貼法 的 痕跡 。 夏戈爾 邀請 馬勒維奇 至 維特比斯克 學院 教書 ， 使 夏戈爾 一度 加入 絕對 主義 。 一九二年 五月 他 搬到 莫斯科 ， 以 絕對 主義 之 精神 完成 一 幅 拼貼 ， 在 這 位 浪漫 敘事 的 藝術家 生涯 中 成為 獨特 的 一 件 作品 ， 畫面 上 是 圖繪 元素 組合成 清晰 的 空間 安排 ， 包括 大理石 紋彩 紙片 ， 一 個 信封 及 一九二一年 六月 他 在 猶太 劇院 之 壁畫展 邀請卡 。 社會 改革 的 意志 8384 李斯茲基 在 一次大戰 前 於 達姆城 （ Darmstad 唸 建築 及 機械 工程 。 一九一七年 ， 則 於 維特斯比克 。 最初 ， 他 以 繞 著 希伯來 刻文 的 彩色 木 版畫 為 猶太 兒童 故事 做 插畫 而 謀生 。 這 種 將 圖繪 與 文字 並置 的 方式 使 他 體會到 深刻 的 表現力 。 李斯茲基 也 對馬勒維奇 之 絕對 主義 構想 印象 深刻 ， 這 是 他 的 作品 《 普隆 》 （ proun 構成 系列 的 起點 。 他 將 此 形容為 「 繪畫 與 建築 的 轉換 狀態 。 李斯茲基 的 《 普隆 》 系列 引導 構成 主義 進入 一 個 新 的 層面 ， 而 拼貼法 也 應用 至 一 種 根本 上 創新 的 方式 。 它 本質 上 仍 是 著重 如 立體派 的 造型 空間 的 繪畫 問題 ， 但 卻 完全 不 牽涉 再現 對象 （ representation 或 幻覺 空間 （ illusionist space ， 而是 應用 幾何 的 方法 ， 在 一 個 單純 的 平面 上 ， 創作 可 見 的 無限 延伸 的 構成 ， 而 在 這 之中 ， 實際 應用 的 材料 又 扮演 著 組成 整體 所 必需 的 角色 。 一九二年 ， 他 又 將 自己 的 態度 再 做 澄清 ： 《 普隆 》 系列 所 從事 的 迫擊 空間 的 構成 是 基於 它 運用 的 材料 ， 而 非 特定