他 恭敬 地步步 跟隨 畢卡索 ， 使得 一 位 作者 通常 是 極其 精明 幹練 的 會 下 這 稍微 過分 的 判斷 ： 據說 畢卡索 先生 是 這 個 運動 的 啟蒙 者 ； 但是 他 從未 展覽 過 ， 所以 我們 認為 布拉克 先生 才 是 這 個 新 學派 的 代表 。 梅金傑 以 較 理性 的 態度 — — 除了 當 畫家 ， 他 同時 也 是 詩人 ， 他 寫 些 奧秘 的 詩歌 — — 試圖 給 這 個 始於 馬蒂斯 而 他 卻 不 參與 的 立體派 定位 。 梅金傑 設法 將 規則 中 紛亂 的 元素 整理出來 。 因此 ， 立體派 雖 由 馬蒂斯 所 命名 ， 事實 上 根源於 畢卡索 。 梅金傑 有 理由 宣稱 自己 是 領導 人物 。 然而 ， 過不了 多 久 ， 他 便 讓步 說道 ： 立體派 是 方法 而 非 目的 。 也就是說 ， 雖然 立體派 曾經 被 四 個 人 發明 過 ， 它 之所以 被 讚羨 的 原因 是 因為 它 不 存在 。 今天 ， 我們 看到 立體派 畫家 越來越 分裂 了 ； 他們 逐漸 捨棄 這 個 行業 中 所 共 有 的 一些 小 把戲 ； 他們 所謂 的 原則 ， 簡言之 就 是 訓練 ， 一 種 類似 人工 的 物理 文化 的 訓練 。 人們 以為 他們 在 同 一 所 學院 ： 他們 出自 同 一 間 訓練 所 。 五梅金傑 和 德洛 內 有 一 段 時間 彼此 往來 密切 ， 布拉克 孤立 著 ， 卻 不時 地 提供出 藝評 們 認為 是 大 成就 的 作品 ， 而 畢卡索 和 德安 也 各自 工作 著 卻 沒有 展覽 ； 前者 持續 自己 的 研究 ， 後者 則 越來越 遠離 獨斷 論調 。 畢卡索 新 採用 灰色 、 黑色 、 白色 和 綠色 ， 布拉克 曾 一度 仿效 ， 而 後來 也 成為 所有 立體派 畫家 的 調色 盤 色調 。 傅康尼 這 個 個人 主義 者 把 他 到手 的 每 樣 東西 變形 ， 對於 自己 的 愛好 他 是 個 權威 ， 這 點 和 馬蒂斯 很 像 ， 不過 他 卻 否定 馬蒂斯 ； 至於 格列茲 ， 他 加入 空談 理論家 的 唱和 ， 且 無意 放棄 現世 的 歡宴 。 雷捷 原先 暗藏 在 僻靜 的 形式 主義 一角 ， 他 驚訝 地 覺醒過來 並 從事 另 一 種 較 值得 人 驕傲 的 藝術 形態 。 以上 簡單 的 介紹 在 立體派 歷史 之外 鮮為 大眾 以及 專業 的 藝術 愛好 者 所 知道 的 一些 事情 。 我 沒有 做 任何 猜疑 。 命運 指派 我 當 一 位 目擊 證人 ， 現在 我 只是 想要 更 公允 地 說出 我 的 證詞 罷了 。 普遍 地 忽視 培育 立體派 成長 的 環境 正 足以 解釋 為什麼 混淆 的 看法 會 一直 盛行 到 一九一一年 的 秋季 沙龍 。 德士瓦利勒 ( Desvallieres ) 不 熟悉 立體派 ， 卻 是 立體派 的 轉變 者 就 好像 查爾士 • 毛拉斯 Charles Maurras 對 羅馬式 教堂 的 護衛 ， 他 受到 桂尼 的 鼓舞 ， 而 把 有 共同 特性 的 這些 畫作 集中到 一 個 房間 展示 ， 畫家 包括 有 梅金傑 、 傅康尼 、 格列茲 、 雷捷 、 弗瑞斯納 、 杜象 、 席 剛 扎克 、 羅特 、 阿貝爾•牟侯 Albert Moreau 、 凡 庭 內 等 。 不久 赫爾賓 和 敏感 的 葛利斯 也 相繼 跟進 。 藝評為 這些 馬賽克 mosaic 般 的 作品 驟 下 斷言 ， 他們 把 布拉克 和 德洛 內 的 缺乏 一體性 視作 叛離 ， 他們 兩 人 期望 拿 一些 有 個性 的 作品 參選 ， 但 卻 被 視為 是 不同 家族 的 成員