而 山 中 公 在 日本 雖 專修 蒔繪 ， 但 在 簡單 實用 的 考量 下 大多 採用 木雕 彩繪 手法 ， 輔以 鑲嵌 、 磨顯 ， 而 這樣 的 成品 帶 著 簡單 粗獷 的 自然 本色 剛好 也 符合 日本人 對 臺灣 既有 的 蓬萊仙島 想像 ， 於是 便 將 臺灣 製作 的 這些 漆器 命名為 「 蓬萊塗 」 。 日本 時代 ， 「 蓬萊塗 」 行銷 日本 、 朝鮮 和 滿州國 ， 是 臺灣 產物 的 代表 。 蓬萊塗 雖 是 殖民 時代 日本人 對 異國 想像 下 的 產物 ， 政權 交替 後 ， 也 一度 消失 ， 一九九〇年代 中期 以來 ， 透過 黃麗淑 的 追尋 終於 再度 現身 。 一九九七年 ， 因為 臺灣 總督府 那 批 蒔 繪 漆器 的 牽引 ， 黃麗淑 前往 日本 學習 蒔 繪 ， 但 將近 十 年 來 ， 黃麗淑 努力 要 擺脫 蒔繪 強烈 的 日本 風格 影響 。 日本人 將 金粉銀粉撒 在 黑漆 上 ， 突顯 一 種 絕 美 ， 一 種 瞬間 即 逝 的 璀燦 生命 。 黃麗淑 以 色 漆 乾固 研磨 的 色粉 ， 取代 金粉 、 銀 粉 ， 或 在 銀粉 上 淡 彩 ， 或 在 金粉 上 罩