中 ， 由 揭 蓋 到 入口 之間 ， 如雲 般 的 熱氣 帶 著 香氣 湧來 ， 凝視 著 幽暗 深邃 的 底部 ， 感覺 湯汁 就 在 手 中 微微 晃動 著 ， 心思 頓時 潛入 那 即將 入口 的 食物 滋味 裡 ， 恍若 也 讓 人 證入 三昧 境相 。 這 是 谷崎潤一郎 《 陰翳 禮讚 》 書 中 的 場景 。 光華 內斂 的 漆器 ， 就 是 含蓄 著 這 種 強大 的 「 靜心 」 與 「 安心 」 的 力道 。 莫 怪 身軀 嬌小 的 黃麗淑 可以 一刻 不得閒 的 傳承 著 前輩 工藝家 們 「 無我 」 的 工藝 之 道 ， 一步步 堅毅 地 走下去 。 文 ． 陳淑華 臺灣 本色 蓬萊 塗 一九一六年 ， 畢業 於 東京 工藝 美術 學校 的 山 中 公 來 臺 ， 在 臺中 設立 「 山 中 工藝 美術 漆器 製作所 」 為 在 臺 的 日人 生產 日用 的 漆器 ， 也 為 來 臺 旅遊 的 日本人 開發 一些 可 當 紀念品 的 漆器 。 於是 取材 自 臺灣 風土 的 裝飾 圖案 出現 了 ， 在 花卉 水果 之外 特別 常見 中部 原住民 生活 或 圖騰 雕刻 紋飾 ， 而 山 中 公 在 日本 雖 專修 蒔繪 ， 但 在 簡單 實用 的 考量 下 大多 採用 木雕 彩繪 手法 ， 輔以 鑲嵌 、 磨顯 ， 而 這樣 的 成品 帶 著 簡單 粗獷 的 自然 本色 剛好 也 符合 日本人 對 臺灣 既有 的 蓬萊仙島 想像 ， 於是 便 將 臺灣 製作 的 這些 漆器 命名為 「 蓬萊塗 」 。 日本 時代 ， 「 蓬萊塗 」 行銷 日本 、 朝鮮 和 滿州國 ， 是 臺灣 產物 的 代表 。 蓬萊塗 雖 是 殖民 時代 日本人 對 異國 想像 下 的 產物 ， 政權 交替 後 ， 也 一度 消失 ， 一九九〇年代 中期 以來 ， 透過 黃麗淑 的 追尋 終於 再度 現身 。 一九九七年 ， 因為 臺灣 總督府 那 批 蒔 繪 漆器 的 牽引 ， 黃麗淑 前往 日本 學習 蒔 繪 ， 但 將近 十 年 來 ， 黃麗淑 努力 要 擺脫 蒔繪 強烈 的 日本 風格 影響 。 日本人 將 金粉銀粉撒 在 黑漆 上 ， 突顯 一 種 絕 美 ， 一 種 瞬間 即 逝 的 璀燦 生命 。 黃麗淑 以 色 漆 乾固 研磨 的 色粉 ， 取代 金粉 、 銀 粉 ， 或 在 銀粉 上 淡 彩 ， 或 在 金粉 上 罩 明 塗 透明 漆 ， 讓 生命 的 光華 沉 潛進 大地 的 顏色 ， 餘韻 無窮 ， 綿綿 無盡 ， 不知不覺 與 她 所 重現 的 蓬萊 塗 疊合 ， 展現 一 種 新 的 土地 力量 。 黃麗淑 費心 成立 的 游漆園 ， 門口 牆 上 有 學生 以 瓦片 排列 無限 向 上 延伸 的 大 樹 ， 象徵 她 對 漆藝 生活化 的 期待 。 漆器 的 製作 繁複 ， 從 木胎 打板 ， 要 經過 上中下塗 ， 才 可 進行 貼銀 箔 繪 彩 漆 的 加飾 。 末了 還 要 擦 漆 推光始成 。 黃麗淑 的 漆畫 作品 局部 特寫 可 看到 她 運用 了 各 種 傳統 技巧 ， 展現 高超 的 藝術性 。 結婚 時 敬酒 的 漆器 托盤 ， 除了 希望 像 日本人 那樣 讓 漆器 隨著 生命 禮儀 的 進行 而 進入 個人 生命史 ， 黃麗淑 也 希望 漆器 可以 日常 器皿 的 模樣 進入 們 的 日常 中 。 黃麗淑 創作 的 臺灣 果物 漆盤 ， 展現出 新 時代 蓬萊塗 的 風華 。 八十 載 漆 藝人 生王清霜 來到 王清霜 的 漆畫 世界 ， 不 見 人間 結廬 的 繁華 似錦 ， 只 有 陶淵明 「 終 見 南山