促成 「 南投縣 工藝 研習班 」 （ 「 國立 臺灣 工藝 研究 發展 中心 」 的 前身 ） 。 七 年 後 離開 公職 ， 再度 回歸 漆藝 前線 ， 工廠 重新 開張 ， 從事 漆器 的 生產 製作 。 直到 一九九○年代 ， 臺灣 漆器 的 市場 持續 萎縮 ， 始 在 漆畫 裡 找尋 漆藝 的 寄託 。 自 一九二一年 日本人 引進 漆樹 種植 開始 ， 臺灣 漆器 便 大多 為 日本人 製作 生產 。 不論 是 「 臺中 工藝 專科 學校 」 校長 山中公 設立 的 「 山 中 工藝 美術 漆器 製作所 」 ， 抑或 戰後 王清霜 一度 棲身 的 新竹 漆器 工廠 前身 「 日本 理研 電化 工業 株式會社 」 ， 都 是 為 了 因應 在 臺 日人 的 生活 或 觀光客 所 需 紀念品 而 製作 漆器 。 戰後 ， 承襲 日本人 留下 的 這 套 漆器 製作 工法 ， 再 著 因為 不虞 匱乏 的 木材 資源 ， 臺灣 繼續 為 日本人 貢獻 了 部分 生活 所 需 的 茶托 、 碗 、 盤 、 盒 、 箱 、 瓶 、 筷 、 刀 、 叉 等 不同 尺寸 功能 的 日用 器皿 。 王清霜 創設 的 美研漆藝 也 是 這 股 潮流 裡