的 名品店 — — 並 不 熱衷 ； 事實 上 ， 他們 只 在 洛杉磯 住 過 八 年 。 艾莉娜 坦承 自己 — — 從來 不 是 個 完美 的 妻子 ， 因為 我 找 不 到 任何 時機 能 讓 自己 進入 那 種 「 義大利 妻子 」 的 模式 ； 此外 ， 也許 因為 我 仍 保有 許多 的 個人 興趣 ， 且 （ 不顧 一切 反對 地 ） 從事 一些 其它 的 活動 ， 才 讓 我們 的 關係 有 持續 下去 的 動力 吧 。 那些 在一起 生活 過 一 段 很 長 時間 的 人 通常 都 會 有 同等 強度 的 生活 能力 。 我 想 我 與 法蘭西斯 在 不同 的 領域 中 ， 互有 強弱 的 表現 ， 卻 總 能 維繫 一 種 平衡 。 法蘭西斯 根本 上 是 一 個 很 守舊 的 人 ， 他 是 個 顧家 的 男人 且 遵 崇 傳統 的 義大利 價值 ， 像是 供養 他 的 妻小 家人 ， 而 我 相信 那 是 他 無法 逃脫 的 一 種 宿命 。 然而 ， 若是 論及 工作 ， 他 卻 又 顯得 相當 激進 ， 革命 味兒 十足 ， 與 他 對待 家庭 生活 的 方式 差異 極 大 。 も も も 「 製 酒 」 原本 只 是 柯波拉 業餘 的 興趣 ， 但 近年 來 經營 得 出乎意料 地 成功 ， 而且 釀酒 工廠 就 在 他 納帕 河谷 住家 的 隔壁 ， 管理 上 自然 十分 有利 。 然而 ， 最初 孕育 著 這 部 「 憤怒 的 傑作 」 的 種子 又 在 哪 呢 ？ 通常 我們 是 將 《 現代 啟示錄 》 一 片 的 片名 及 劇本 原 著 歸功 給 約翰 • 米 遼士 。 早 在 三十 年 前 ， 奧森•威爾斯 曾 一度 想 將 約瑟夫 • 康拉德 的 經典 名著 《 黑暗 之 心 》 （ Heart of Darkness ） 改編成 電影 ， 但 計劃 進行 沒 多 久 便 遭到 擱置 。 到 了 六年代 末期 ， 這 部 小說 才 又 被 約翰•米 遼士 改頭換面 為 這 個 以 越戰 為 背景 的 電影 故事 。 但 他 並 沒有 執導 該 片 的 野心 ， 且 認為 喬治•盧卡斯 才 是 適合 人選 。 然而 ， 卡洛爾•巴拉德 對 上述 說法 有 所 不服 ， 「 《 現代 啟示錄 》 原本 是 我 的 點子 ， 」 他 說 ， 「 早 在 米遼士 之前 ， 也 就 是 一九六七年 的 時候 ， 我 就 有意 改編 《 黑暗 之 心 》 這 本 小說 了 。 我 那時 與 《 彩虹 仙子 》 的 製片 喬•藍敦 共同 合作 ， 找 資金 、 談 版權 ， 可惜 四處 碰壁 。 然後 這 個 構想 竟然 就 被 盧卡斯 拿去 用 了 ， 而且 還 沒 人 告訴 我 一 聲 ！ 」 面對 這樣 的 指控 ， 米遼士 表現 得 毫無 懼色 ， 其 反駁 聲明 也 十分 具有 說服力 ， 「 沒有 《 現代 啟示錄 》 ， 我 的 創作 生涯 就 什麼 都 不 是 了 ！ 」 他 說 ， 「 劇本 是 在 一九六九年 寫 就 的 ， 劇 中 維勒 上尉 （ Willard ） 這 個 角色 以及 寇茲 上校 某些 部分 的 描寫 都 是 根據 我 一 位 名叫 弗烈德•瑞克瑟 （ Fred Rexer ） 的 朋友 的 個人 經驗 改編 而 來 。 片 中 由 白蘭度 所 講述 那 段 美軍 遭到 越共 大肆 砍伐 的 場面 ， 就 是 他 親眼 目睹 的 。 劇本 前後 共 有 六 稿 ， 加起來 超過 一千 頁 以上 。 法蘭西斯 還 一度 說 過