， 此 差異 便 能 派上用場 。 主張 劉別謙 （ Ernst Lubitsch ） 的 鏡頭 反映 了 他 對 社會 的 階級 感 ， 等於 指出 攝影機 後 有 一 位 在 下 注解 的 導演 。 電影 工作 者 的 擬人化 ， 走 的 是 和 角色 解讀 相同 的 途徑 。 首先 找出 一 擬 人 媒介 ， 其 外在 線索 ---- 在 這 指 的 是 電影 的 外貌---- 被 用來 顯示 知覺 、 思想 、 感受 、 決定 、 溝通 目標 等等 。 只是 ， 這 種種 知覺 都 被 歸 派到 一 個 缺席 的 人 ---- 電影 工作 者 身 上 ， 此 人 雖然 存在 ， 但 很少 會 在 電影 露面 。 儘管 從 講究 客觀 、 以 正文 為 中心 的 新 批評 學派 借來 很多 觀念 ， 大部分 的 解析 影評人 還是 會 採用 將 電影 工作 者 擬人化 的 圖模 。 徵候性 影評人 雖然 宣稱 創作 者 的 意圖 與 作品 無關 ， 並 認為 粗糙 的 作者 論 是 空虛 無 物 的 ， 還 高喊 作者 已 死 ， 但 我們 同樣 在 徵候 圈內 找到 這 種 啟發法 。 電影 工作 者 擬人化 很 明顯 是 作者 論 批評 流派 的 基礎 ， 巴贊 稱許 「 作者 論 手法 」 致力 洞悉 「 風格 背後 的 人 」 。 但 此 手法 涵蓋 範圍 十分 廣大 ， 影評人 可 利用 「 理性 媒介 」 擬 人 法 ， 首先 假定 民俗 心理學 圖模 能 讓 人們 有 能力 將 方法 調整 為 目的 ， 由 此 影評人 即可 假設 電影 工作者 鎖定 了 特定 效果 。 因為 道格拉斯 • 塞克 這 個 人 熟悉 現代 劇場 ， 保羅 •威勒門 便 堅稱 他 自覺 地 創造出 象徵性 的 、 非 描繪性 的 作品 。 高達 的 聲音 一度 出現 在 《 我 所 知道 她 的 二 、 三 事 》 （ Two or Three Things I Know about Her ） 中 ， 一 位 影評人 因此 便 說 ， 他 讓 我們 知道 他 是 選擇 並 決定 Andre Bazin , On the Politique des Auteurs .
 
" in Hillier , Cahiers du cinema : The 1950s , p .
 
256. Paul Willemen , Distanciation and Douglas Sirk , " in Laura Mulvey and Jon Halliday , Douglas Sirk ( Edinburgh : Edinburgh Film Festival , 1972 ) , p .
 
24. 這些 鏡頭 的 人 。 理性 媒介 擬人法 也 經常 出現 在 徵候性 影評人 以 解析 的 心情 寫下 的 作品 中 ， 反對 電影 的 導演 在 此 被 認定 對 意義 和 效果 做 自覺 的 控制 。 對 一 位 影評人 而 言 ， 彼得 •格林那威 （ Peter Greenaway ） 的 《 繪圖師 的 合約 》 （ Draughtsman ' s Contract ） 達到 了 導演 試圖 呈現 的 批評 。 在 德路 果談 《 卡門 》 的 文章 ， 他 引用 了 索拉 談 觀 舞者 與 排演 鏡子 之間 的 關係 ； 導演 的話 被 用來 當作 「 他人 的 眼睛 」 之 解讀 符徵 。 影評人 對 前衛 電影 工作 者 之 行動 的 描述 ， 即已 點出 一 個 熱切 的 媒介 ， 精力 充沛 的 陳述 問題 及 發表 高見 。 最 簡單 的 方式 是 ， 電影 工作 者 到 景 框 內 現身說法 ， 或 以 旁白 表達 意見 時 。 比方 以 蘿拉•莫薇 和 彼得 •伍倫 的 《 艾美 ！ 》 （ Amy ！ ） 為 例 ， 影評人 便 可以 指出 這 部 電影 「 透過 莫薇 以 作者 的 角色 ， 從 口 中 說出 艾美 的 遭遇 的 心理 分析 閱讀 。