之間 的 細微 差異 。 在 我 看 來 ， 最 好 的 解讀 影評 的確 具有 這 種 觀察力 ， 請 參考 泰勒 的 著作 、 巴贊 分析 威爾斯 和 雷諾 的 文章 ， 以及 我 早先 研究 的 《 驚魂記 》 影評 。 然而 隨著 學派 影評 的 發展 ， 整 套 的 全 功能 啟發 法則 被 裝配 起來 ， 在 電影 的 規格化 接頭 處 鑽進去 ， 電影 挖掘出來 的 例子 都 可以 收進 規格 零件庫 ， 語意 場域 充其量 只 被 視為 一成不變 的 指涉點 罷了 。 矛盾 對立 正文 模型 （ contradictory-text model ） 一度 頗 能 引發 新意 ， 然而 其 僵硬 的 壓迫 / 被 壓迫 元素 二分法 ， 全 憑 直覺 判斷 ， 縱有 標準 亦 十分 散漫 ， 加上 自圓其說式 的 劇情 說明 等等 ， 缺點 已經 越來越 明顯 了 。 這 倒 不 是 說 對 當代 影評 而 言 ， 任何 東西 都 可 尋出 意義 ， 事實 上 ， 一 堆 東西 可能 只 含 少數 幾 個 意義 。 本 書 的 主旨 之 一 是 告訴 讀者 ， 任何 解讀 的 結論 都 可以 有 無限 多 種 ， 但是 正文 提供 的 線索 、 為