。 此外 ， 《 紳士 流浪漢 》 使 製作人 伯特 ． 施奈德 ( BertSchneider ) 注意到 我 。 幾 年 後 ， 他 邀 我 在 《 天堂 歲月 》 擔任 攝影 工作 ， 就 是 因為 喜歡 我 在 此 片 中 的 一 點 小小 貢獻 。 阿敏 將軍 ( GeneralIdiAminDada ) 巴爾貝 ． 舒萊堤 ( BarbetSchroeder ) ， 1974 我 一直 很 喜歡 紀錄片 。 它 是 可以 不 加 干擾 地 拍攝 所 發生 的 事情 。 攝影機 要 等待 ， 像 個 獵人 一樣 ， 等 著 真實 的 影像 出現 。 以前 我 曾 一度 對 這 種 片型 — — 真實 電影 — — 失去 興趣 。 我 了解到 它 是 種有 限制 的 方法 ， 如果 我們 等 著 一 件 事 發生 ， 那麼 a .
 
它 可能 不會 發生 ； 或 b .
 
所 發生 的 事 不見得 有 意義 。 我 也許 會 花上 二十 個 星期天 躲 在 隱藏式 攝影機 後面 ， 像 我 在 古巴 拍 的 《 海灘 上 的 人 》 ， 但 最後 發現 所 紀錄 的 只 是 事物 的 表面 。 另 一 種 選擇 則 是 訪問 的 技巧 ， 但是 這