此 片 得到 相當 大 的 注意 。 所有 的 電視網 為 了 向 這 位 大師 致敬 ， 都 播映 此 片 — — 他 生前 最後 一 次 在 銀幕 上 的 樣子 。 我們 在 卓別林弗維 家 中 花園 拍片 時 沒有 什麼 難題 ， 當然 ， 不用 任何 多餘 的 燈光 。 我們 只 在 一些 室 內 景用到 補光 ， 如 那 個 大 客廳 。 所 需 的 必要 條件 只是 盡量 減少 無謂 的 干擾 — — 地板 上 不要 有 一 大 堆 電線 ， 也 不要 用 強烈 燈光 使 這 位 八十幾 歲 老人 微弱 的 視線 弄得 緊張 。 因此 ， 我 只 要求 把 室 內 的 燈 都 打開 ， 這樣 就 很 亮 了 。 另外 一些 陽光 經過 窗戶 的 過濾 ， 雖然 色溫 並 不 相同 ， 對 整體 的 氣氛 還是 有所 幫助 。 我 只 用 了 一 個 500 瓦 的 溢光燈 ， 經過 牆壁 的 反射 效果 就 不 那麼 強烈 。 另外 用 了 20 到 120 釐米 的 CookVarotal 變焦 鏡頭 ， 光圈 開 在 f31 ， 感光 定 在 200ASA 。 視覺 效果 看 來 非常 自然 。 此外 ， 《 紳士 流浪漢 》 使 製作人 伯特 ． 施奈德 ( BertSchneider ) 注意到 我 。 幾 年 後 ， 他 邀 我 在 《 天堂 歲月 》 擔任 攝影 工作 ， 就 是 因為 喜歡 我 在 此 片 中 的 一 點 小小 貢獻 。 阿敏 將軍 ( GeneralIdiAminDada ) 巴爾貝 ． 舒萊堤 ( BarbetSchroeder ) ， 1974 我 一直 很 喜歡 紀錄片 。 它 是 可以 不 加 干擾 地 拍攝 所 發生 的 事情 。 攝影機 要 等待 ， 像 個 獵人 一樣 ， 等 著 真實 的 影像 出現 。 以前 我 曾 一度 對 這 種 片型 — — 真實 電影 — — 失去 興趣 。 我 了解到 它 是 種有 限制 的 方法 ， 如果 我們 等 著 一 件 事 發生 ， 那麼 a .
 
它 可能 不會 發生 ； 或 b .
 
所 發生 的 事 不見得 有 意義 。 我 也許 會 花上 二十 個 星期天 躲 在 隱藏式 攝影機 後面 ， 像 我 在 古巴 拍 的 《 海灘 上 的 人 》 ， 但 最後 發現 所 紀錄 的 只 是 事物 的 表面 。 另 一 種 選擇 則 是 訪問 的 技巧 ， 但是 這 也 不能 令 人 滿意 。 因此 ， 我 不 做 電視 教育 節目 後 ， 轉向 了 劇情片 ， 開始 和 演員 合作 說 一 個 故事 。 換句話說 ， 我 開始 拍 那 種 自己 年輕 時 所 排拒 的 片型 。 《 阿敏 將軍 》 是 舒萊堤 給 我 回到 紀錄片 的 機會 。 但 這 次 我們 要 拍 的 是 一 部 半 劇情片 ， 新聞 製造 了 情境 ， 而 主角 阿敏 ( IdiAminDada ， 當時 烏干達 總統 與 我們 合作 完成 。 舒萊堤 在 此 處 是 很 精明 的 ： 他 讓 這 獨裁 者 參與 這 個 計劃 ， 讓 他 成為 自畫像 的 共同 創作 者 。 《 阿敏 將軍 》 只 能 用 16 釐米 來 拍 ， 因為 阿敏 到處 走動 ， 一刻 不 歇 。 手提 的 小巧 16 釐米 攝影機 和 直接 聲音 可以 讓 我們 不 受 打擾 ， 同時 維持 著 謹慎 的 距離 。 阿敏 本身 是 主導 者 ， 我們 必需 跟上 他 的 步子 。 攝影 在 此 處 是 功能性 重於 美學性 ， 要求 反應 快 而 不 要求 拍得 美 ， 因為 真正 的 趣味 在於 拍攝 的 材料