書 說 ： 「 作者 又 迴避 了 本來 可以 發展 下去 的 現實 衝突 ， 緩衝 了 《 茶花女 》 式 的 悲劇 結局 ， 而 安排 了 少爺 的 父親 的 妥協 ， 使 主人 公們 達到 完滿 的 結合 。 」 見 該 書 第一 卷 151 頁 。 此 說 與 電影 的 實際 不符 ） 。 我 要 脫離 富室 的 少爺 黃 雲 和 賣 花女 麗蓮 這 一 對 青年 男女 ， 在 舊 社會 的 生活 濁浪 中 繼續 鬥爭 下去 ， 哪怕 這 一 鬥爭 比 死亡 還 更為 艱難 和 需要 更 大 的 勇氣 ！ 註 小仲馬 ( Alexandre Dumas the younger ) 原著 的 《 茶花女 》 ( La Dame aux Camelias ) 在 默片 時期 曾 被 六 度 搬上 銀幕 。 1921年 拍攝 ， 由 Alla Nazimova 及 Rudolph Valentin 主演 ， Ray C .
 
Smallwood 導演 ； 及 1927年 由 Norma Talmadge 與 Gilbert Roland 主演 ， Fred Niblo 導演 的 兩 個 版本 （ 均 名 《 Camille 》 ） 可能 對 作者 有 較 大 影響 。 《 野草 閒花 》 仍 由 阮玲玉 主演 。 她 從 《 故都春夢 》 中 的 反派 妓女 ， 改飾 一 個 聰明 爽朗 、 純潔 天真 、 出 污泥 而 不 染 的 姑娘 ， 真 是 一百八十 度 的 大 轉彎 。 但 阮玲玉 以 她 真摰 準確 的 角色 創造 和 精湛 動人 的 表演 ， 雄辯 地 說明 了 她 不愧 是 默片 時代 戲路 最 寬 、 最 有 成就 的 一 代 影星 。 飾 音樂家 黃雲 的 是 金焰 （ 我 在 一九二九年 把 他 請回 民 新 公司 主演 《 風流 劍客 》 時 ， 他 才 十九 歲 ； 以前 曾 因 無 人 重用 他 而 一度 離開 民 新 ） 。 我們 第二 次 在 《 野草 閒花 》 裡 合作 ， 他 突出 地 創造 了 他 那 種 「 學生 型 」 的 、 活潑 而 淳樸 的 自然 風度 ， 健美 勻稱 的 體格 和 青春 蓬勃 的 朝氣 。 這 一 新型 的 男 主角 在 國產 電影 裡 出現 ， 立即 使 當時 那些 充斥 十里洋場 「 淺 妄 極 矣 」 的 電影 裡 （ 見 魯迅 ： 〈 上海 文藝 之 一 瞥 〉 「 油頭 滑腦 」 、 「 才子 加 流氓 」 的 男 主角 黯然失色 。 那 一 批 沾 著 上海灘 濃厚 的 半 封建 半 殖民地 氣味 的 「 折 稍 、 揩油 、 吊膀子 的 滑頭 少年 」 ， 作為 銀幕 「 英雄 」 的 男 主角 形象 ， 一天天 地 受到 廣大 觀眾 的 唾棄 了 。 《 野草 閒花 》 是 在 一九三０年 秋 ， 與 明星 公司 的 第十五 集 《 火燒 紅蓮寺 》 、 天 一 公司 的 《 火燒 百花台 》 、 友聯 公司 的 第四 集 《 荒江女俠 》 等 影片 同時 公映 的 。 因為 這 部 電影 介紹 了 一些 新 的 內容 ， 包括 新型 的 演員 們 ， 它 隨即 獲得 廣大 觀眾 ， 特別 是 知識分子 觀眾 的 注意 。 註 《 野草 閒花 》 正確 上映 日期 應 為 1930 年 12 月 3 日 ， 同 期 上映 的 國片 只 有 《 火燒 紅蓮寺 第十五 集 》 （ 12 月 5 日 ） 及 《 荒江女俠 第四 集 》 （ 12 月 7 日 ） 。 至於 《 火燒 百花台 》 （ 上 、 下 集 ） 則 早已 於 1929 年 12 月 18 日 公映 ， 此 處 相信 乃 作者 之 誤 。 當時 無聲片 的