目前 世界 各 國 音樂廳 或 歌劇院 ， 由 單體式 （ 簡單 的 表演 平臺 ） 向 集群式 （ 文化 藝術 機構 ） 的 發展 趨勢 。 音樂廳 或 歌劇院 在 當代 社會 的 角色 ， 不再 只 是 戲劇 、 音樂會 的 展演 平臺 ， 或 單純 買賣 節目 和 出租 場地 的 中介 ， 而是 被 期待 成為 兼具 傳統 文化 與 精緻 藝術 、 能夠 體現 城市 風尚 或 國家 文化 的 藝文 品牌 。 兩廳院 在 此 大 環境 轉變 下 ， 需要 有 更 積極 的 作為 ， 更 接近 民眾 生活 、 更 符合 國民 期待 ， 這 勢必 得 面臨 紛擾 的 輿論 ， 例如 ： 應該 自製 或 引入 何 種 類型 的 表演 節目 、 表演 節目 票價 的 高低 等 ， 各 種 不同 立場 ， 各 有 其 不同 的 意見 或 質疑 。 此外 ， 當前 台灣 文化 藝術 的 環境 尚未 成熟 ， 許多 民眾 對 如何 欣賞 音樂 、 戲劇 、 舞蹈 的 知識 缺乏 ， 更 缺乏 直接 接觸 的 經驗 ， 自然 就 不會 把 欣賞 現場 演出 當成 生活 陶冶 的 一 部分 ， 甚至 有 人 因為 不 熟悉 而 畏懼 進入 兩廳院