。 《 工業化 的 英國 》 說明 了 兩 種 不同 的 電影 製作 方式 強擺 在一起 ， 而 其中 一 個 又 明顯 壓 過 另 一 個 時 ， 會 發生 什麼 結果 。 雖然 較 居下風 的 一 方 與 強勢 的 一 方 幾乎 有 一 種 對位 的 關係 ， 但 其 結果 是 混亂 的 ， 而 不 是 相互 融合 的 。 儘管 他們 之間 有 歧見 ， 合作 結果 也 有 缺失 ， 但 葛里遜 對 佛萊赫堤 的 欣賞 從未 間斷 ， 他 稱道 佛萊赫堤 乃是 非常 重要 的 藝術家 ， 並 推崇 佛氏 與 梅里葉 、 葛里菲斯 、 山耐特 Mack Sennett 及 艾森斯坦 乃 電影史 上 五 個 偉大 的 改革 人物 ， 在 〈 佛萊赫堤 〉 一 文 中 葛氏 寫道 ： 佛萊赫堤 乃是 個 偉大 的 個人式 說 故事 者 ， 他 並 不 特別 把 電影 想成 一 種 說 故事 的 方式 ， 或 把 它 發展成 戲劇 ， 也 有 去 製造 生理 上 或 心理 上 的 衝擊 。 對 他 而 言 ， 攝影機 是 個 真正 的 奇幻 之 眼 ， 要 透過 非凡 的 眼光 去 注視 而 不 是 普普通通 地 看 一 看 。 後來 ， 為 了 表明 對 佛氏 的 敬意 及 他們 的 友誼 ， 葛里遜 緊接著 推薦 另 一 個 佛萊赫堤 的 拍片 計畫 ， 那 就 是 後來 的 《 艾阮島 的 人 》 見 第六 章 巴索•賴特 的 《 錫蘭 之 歌 》 ( 1934 ) 《 錫蘭 之 歌 》 是 商業 出資 拍攝 影片 中 相當 著名 的 電影 報導 典範 。 它 是 由 錫蘭 茶葉 宣傳 局 Ceylon Tea Propaganda Board 請 葛里遜 製作 的 ， 目的 也 就 是 要 為 錫蘭 如今 稱為 斯里蘭卡 及 她 的 主要 出口 產品 創造 一 個 令 人 喜愛 的 形象 。 儘管 如此 ， 這 部 影片 並 沒有 過度 強調 茶葉 的 銷售 ， 事實 上 ， 因為 它 對 這 個 題材 的 精心 處理 ， 以至於 觀眾 可能 會 認為 它 的 真正 用意 是 去 描述 習俗 的 改 關於 本 片 製作 過程 的 背景 請 參見 Cecile Starr , Basil Wright and Song of Ceylon : An Interview , Filmmakers Newsletter 9.1 ( Nov .
 
1975 ) : 1721. 賴 特 對 紀錄片 的 定義 ， 見 Sari Thomas , Basil Wright on Art , Anthropoplogy , and the Documentary , Quarterly Review of Film Studies 4.4 ( Fall 1979 ) : 46581. 變 而 不 是 提振 萎靡 的 茶葉 市場 。 除了 表面 的 商業 企圖 ， 這 部 片子 整體 所 要 傳達 的 其實 是 社會學 的 解釋 ， 甚或 是 心理學 的 層次 ； 而 如果 把 傳統 習俗 與 現代 的 方法 放 在一起 ， 《 錫蘭 之 歌 》 可以 說 為 這 個 變遷 中 的 文化 做 了 一 個 既 高明 而 又 敏銳 的 呈現 。 《 錫蘭 之 歌 》 由 四 個 部分 組成 ， 每 部分 都 以 不同 的 角度 揭示 了 僧伽羅人 Singhalese,斯里蘭卡 基本 居民 的 文化 。 在 緩慢 與 細心 中 ， 這 部 影片 以 美麗 的 畫面 和 聲音 造成 一 種 對 位 counterpoint 的 效果 ， 因此 產生出來 的 結果 既 對比 但 又 渾然 一體 。 第一 部分 「 佛陀 」 Buddha 呈現 了 居民 的 宗教 ， 並 對 精神 生活 的 來源 加以 說明 ； 第二 部分 「 處女 之 島 」 Virgin Island 記錄 了 島 上 的 自然 景觀 、 人力 資源 、 勞動力 、 收割 及 用以