決定性 的 現代 美術史 。 紐約 現代 美術館 內 的 騷娘 們 667668 然而 ， 在 現代 美術館 的 永久 收藏 中 ， 我們 在 這 段 歷史 中 眼見 的 要 比 它 所 供認 的 還 多 。 根據 既有 的 敘述 ， 美術史 是 由 風格 的 演進 組成 的 ， 而 這 沿 著 某些 無法 倒轉 的 方向 流露出來 ： 從 一 種 風格 過渡到 另 一 種 風格 之 際 ， 逐漸 從 令 人 順從 的 方式 解放到 令 人 信服 或 合理 地 呈現 一 自然 而 假設 的 客觀 世界 。 與 此 敘述 結合 的 是 一 道德 上 的 行為 模式 ， 在 個別 的 藝術家 身 上 表現出來 。 由於 從 傳統 的 呈現 中 解放出來 ， 他們 獲得 了 更 大 的 主觀性 ， 因而 在 藝術 上 也 有 更多 的 自由 ， 精神 上 也 更 自主 。 由 現代 藝術 文獻 的 描述 看 來 ， 他們 在 專文 、 畫冊 和 評論 雜誌 裡 巨細靡遺 一再 申述 、 記載 如何 經過 痛苦 、 自我 犧牲 的 摸索 和 勇於 冒險 的 精神 ， 以 逐漸 放棄 對 事物 的 描繪 。 透過 自 畫框 、 畫架 、 進而 牆面 本身 的 解脫 ， 而 達到 空間 的 分裂 ， 體積 的 否定 ， 對 傳統 構圖 體制 的 推翻 ， 發現 繪畫 本身 乃 一 自主 的 表面 ， 色彩 、 線條 、 肌理 的 解放 ， 偶爾 違反 並 重新 肯定 藝術 的 疆界 （ 如 採用 廢物 和 非 精緻 藝術 的 材料 ） 等等 ， 這 一切 冒險 都 變成 了 道德 及 藝術 抉擇 的 時刻 。 而 在 這 種 精神 掙扎 下 的 結果 就 是 ， 藝術家 超越 了 材料 、 可 見 世界 等 藝術 一度 所 取 的 條件 而 發現 了 能量 和 真理 的 新 領域 ── 就 像 立體 主義 重新 建構 的 「 第四 度 空間 」 ， 而 阿波里內爾 （ Guillaume Apollinaire ） 稱 此 為 思想 本身 的 力量 ； 蒙德里安 （ Piet Mondrian ） 或 康丁斯基 （ Vassily Kandinsky ） 在 視覺 上 相當於 抽象 的 、 普遍 的 力量 ； 德洛 內 （ Robert Delaunay ） 發現 的 宇宙 能量 ； 或 米羅 （ Joan Miro ） 重創 的 無限 且 有力 的 心靈 領域 。 理想 上 ， 再 加上 對 這 段 歷史 所 吸收 的 程度 ， 美術館 的 觀眾 即 得以 將 這些 藝術 上 ── 進而 精神 上 ── 的 奮鬥 再 重現 一 次 。 由 此 ， 他們 表演 了 一 場 儀式 上 的 啟蒙 之 戲 ， 在 此 ， 自由 是 因為 不斷 地 克服 並 超越 可 見 的 、 物質 的 世界 而 贏來 的 。 然而 ， 儘管 在 這些 超越 物質 世界 的 領域 上 已 賦予 了 意義 和 價值 ， 但 在 現代 美術館 和 其他 地方 所 聞 所 見 的 現代 藝術史 卻 絕對 滿載 各 種 形象 ──而 大部分 還是 女人 。 但 儘管 為數 眾多 ， 變化 卻 少 得 可憐 。 通常 都 只是 女性 的 身體 或 身體 的 局部 ， 除了 女性 的 構造 外 ， 毫無 身分 可 言 ， 也 就 是 那些 永遠 出現 的 「 女人 」 、 「 坐 著 的 女人 」 、 或 「 斜 臥 的 裸女 」 。 不然 就是 下流 女人 、 妓女 、 藝術家 的 模特兒 、 或 下 層 社會 的 表演 者 ── 社會 階層 分明 ， 但 在 社會 的 最 底層 。 在 現代 美術館 權威 的 收藏 中