此 舞作 充滿 著 象徵 和 奇怪 想法 ， 一切 都 很 奇特 ， 與 觀眾 平常 的 視覺 經驗 相 矛盾 。 經常 是 四 個 、 五 個 或 六 個 舞台 事件 重疊 進行 ， 舞台 上 到處 都 有 事件 同時 發生 。 碧 娜‧鮑 許用 超乎 尋常 的 想像力 ， 說明 她 那 如 高燒 噩夢 般 的 奇特 想法 ， 將 之 化成 舞蹈 動作 。 她 的 舞作 好玩 有趣 且 輕鬆 愉快 ， 令 人 激勵 且 感性 ， 同時 還 帶有 暗藏 驚嚇 的 恐怖 美感 。 這 一 年 對 碧娜 ‧ 鮑許 來 說 有 兩 件 值得 紀念 的 事：一 是 她 來 烏帕塔 已 有 五 年 ， 二 是 已經 編 舞 整整 十 年 。 年底 她 的 第三 支 新 舞作 完成 了 ， 即 被 她 稱為 「 輕歌劇 」 的 《 蕾娜 移民 去 了 》 。 在 此 舞作 中 ， 鮑許 在 舞台 和 主題 上 未 做 擴大 延伸 ， 也 沒有 更多 的 美學 收穫 ， 但 它 看起來 比 《 你們 不要 害怕 》 和 《 與 我 共舞 》 被 雕琢 得 更 耀眼 ， 包裝 更 是 光鮮 亮麗 。 此 舞作 只有 在 時間 的 長度 上 比較 不同 ， 《 蕾娜 移民 去 了 》 長達 三 個 半 小時 ， 是 碧 娜‧鮑 許 到 目前 為止 編導 過 最 長 的 作品 。 不過 ， 這 位 編舞家 未來 的 舞作 則 多半 是 這 個 長度 ， 有 幾 齣 舞劇 甚至 更 長 。 一九七七年 五月 ， 烏帕塔舞蹈 劇場 首度 出國 巡迴 演出 。 當時 還 沒有 人 料想 得 到 ， 烏帕塔舞蹈 劇場 和 碧娜 ‧ 鮑許 的 舞作 會 成為 德國 有史以來 最 受 歡迎 的 文化 出口 。 事實 上 ， 在 南 錫 的 劇場 藝術節 的 表演 ， 隨後 又 順道 至 維也納 藝術節 演出 ｜ ｜ 在 這 兩 地 皆 演出 《 七宗罪 》 ｜ ｜ 為 舞團 開啟 巡迴 活動 的 序幕 ， 在 德國 這 至少 是 史無前例 ， 但 也 讓 人 想起 安娜‧帕夫洛娃 （ Anna Pawlowa ） 在 二○年代 的 世界 巡迴 演出 。 然而 ， 這些 巡迴 旅行 的 範圍 尚 屬 小 規模 。 在 南 錫 和 維也納 之後 ， 緊接著 是 在 柏林 、 貝爾格勒 和 布魯塞爾 的 秋季 表演 。 除了 《 七宗罪 》 外 ， 此 次 的 巡迴 舞碼 另 有 《 春 之 祭 》 和 《 藍 鬍子 》 。 直到 歌德 學院派 烏帕塔舞蹈 劇場 作 第一 次 洲際 巡迴 時 ， 又 是 整整 一 年 以後 。 一九七九年 的 前 幾 個 月 ， 碧娜 ‧ 鮑許 和 她 的 舞者 們 在 印度 和 東南亞 渡過 。 此 趟 印度 之 行 讓 這 位 編舞家 對 這 個 陌生 、 異國 色彩 濃厚 的 國家 留下 難以 磨滅 的 好感 ， 雖然 這 次 的 旅行 幾乎 釀成 災禍 ， 主要 原因 是 這 位 對 印度 習俗 還 不 熟悉 的 編舞家 選 了 不 恰當 的 舞碼 來 演出 。 《 春 之 祭 》 和 《 藍 鬍子 》 中 ， 女 舞者 裸露 部分 身體 ， 讓 印度 觀眾 難以 接受 。 在 德里 的 演出 已 造成 觀眾 的 不滿 ， 之後 在 加爾 各 答 的 表演 則 因 印度教 信徒 受到 政治 煽動 者 的 挑動 ， 而 引起 暴動 ， 導致 演出 夭折 。 鮑許 親自 命令 關閉 舞台 上 的 燈 ， 中斷 演出 ； 後來 她 表示 ， 她 不得不 這麼 做 ， 因 在 暴動