個 配角 。 假如 沒有 這 幅 風景 的 搭配 ， 《 閃電 平原 》 就 只 是 一 場 無懈可擊 的 文學性 表演 ， 除了 一 種 如 虐待狂 的 傳遞 外 （ 那些 尖銳 的 鋼 針 ， 具有 一 種 致命 的 侵略性 外觀 ， 就 沒有 獲得 任何 回響 。 但是 在 同 一 件 作品 中 ， 同時 具有 科技 與 自然 的 相反 極性 ， 其 強烈 的 對比 遂 變成 一 張 契約 3 ， 因此 ， 觀眾 就 成為 這 兩 個 極端 連接處 的 一 分子 ， 這 種 連接 曾經 一度 是 浪漫派 風景畫 的 心臟 命脈 。 表現 主義 畫家 康丁斯基 、 帕洛克 和 史提耳 等 人 渴切 地 把 風景 視為 含糊 曖昧 的 化身 ， 因而 獲得 啟示 而 創作 ， 在 《 閃電 平原 》 一 作 ， 這 種 慾望 又 得到 最後 的 宣洩 — — 這 是 一 件 塵世 的 作品 ， 但是 卻 浸潤 在 懷舊 的 氣氛 。 表現 主義 對 自然 的 敬畏 已經 不會 再 出現 了 ， 因為 我們 這 個 文化 社會 對 自然 越來越 疏遠 ， 越來越 陌生 。 這 種 精神 在 地景 藝術 中