轎車 中 的 電影 明星 般 難以 接近 。 在 這 種 情況 下 ， 當 人們 觀賞 著 布拉克 、 羅斯科 或 李斯茲基 的 作品 時 ， 幾乎 無可 避免 地 會 受到 其 瘋狂 高昂 的 價格 所 影響 ， 因此 嚴重 地 減弱 他們 對 畫作 的 正常 感受力 。 在 這 種 不斷 上揚 的 藝術 市場 環境 下 ， 藝術 欣賞 已 變成 一 種 僵化 了 的 語言 ， 就 像是 廣告 印刷品 一般 ， 在 這 個 貪 得 無 厭 的 庸俗 文化 中 ， 製造出 一 種 強迫性 的 尊重 。 一度 被 視為 與 資產 階級 奢華 劃清 界線 ， 強硬 抗拒 資本主義 價值觀 的 藝術 ， 由於 狂飆 的 價格 ， 使 它 成為 最 被 渴求 和 高價 收購 的 物品 。 其中 最 教 人 矚目 的 例子 就 是 在 一九七年代 瘋狂 收購 蘇聯 建構 主義 作品 的 熱潮 ； 藝術 市場 主宰 了 整 個 藝術 世界 ， 但是 卻 獨獨 沒有 發明 藝術 。 對 大部分 活 著 的 藝術家 來 說 ， 建構 主義 仍然 是 一 個 高貴 的 前衛 藝術 形式 ， 原因 是 它 的 動機 純正 ， 不 腐化 。