出生 的 一 代 ， 自幼 接受 香港式 教育 ， 與 上 一 代 很多 來自 大陸 的 導演 比較 ， 無疑 有 極 不 相同 的 經驗 和 記憶 ， 不同 的 意識 型態 包袱 和 不同 的 展望 。 起碼 在 美學 趣味 方面 便 遠 為 西化 或 國際化 ， 看 問題 的 觀點 與 角度 也 多 從 香港 本位 出發 ， 與 傳統 中國 文化 的 關係 較為 疏離 。 1 事實 證明 ， 香港 新 電影 並 未 能 建立 一 個 自足 於 傳統 以外 的 新 典範 ； 但 另一方面 ， 卻 一度 被 猛烈 批評為 過於 西化 ， 或 缺乏 對 傳統 的 回應 及 歷史 的 檢討 。 這 種 批評 對 新 電影 向 商業 制度 投降 後 的 表現 可能 不無 道理 ， 卻 不 足以 為 新 電影 蓋棺 定論 ； 特別 是 早期 幾 部 突出 的 代表作 中 ， 其實 正 集中 地展 了 香港 電影 在 傳統 與 代 夾縫 中 的 困境 。 像 方育平 的 首 作 《 父子情 》 1981 ， 故事 題材 與 吳回拍 於 1954 年 的 粵語片 《 父 與 子 》 十分 相似 ， 都 是 寫 一