。 杰 從 這 個 簡單 的 對比 ， 可 見 香港 電影 經歷 了 一 個 典範 paradigm 的 轉變---- 從 父子 到 兄弟 ， 從 家庭 倫常 到 手足 義氣 ， 其實 反映 了 香港 電影 以至 社會 從 傳統 到 現代 的 變遷 。 以 父子 、 家庭 為 典範 ， 背後 肯定 的 是 代 與 代 之間 的 嬗變 和 延續 ， 換言之 就 是 歷史感 。 60年代 香港 戰後 新 一 代 陸續 成長 ， 與 傳統 的 關係 開始 疏離 ， 67 年 之後 香港 與 中國 的 距離 更 進一步 拉遠 ， 一度 掉入 歷史 的 真空 ， 陷於 香港式 的 現代 困境 。 度過 一 段 短時期 的 混亂 矛盾 以至 無所適從 後 ， 試圖 把 價值 重新 建立 在 同 一 代 人 之間 生死 不渝 的 宿命 感情 上 ， 也 是 理 有 固然 ； 因為 離棄 了 歷史 之後 ， 未來 又 不 知 何去何從 ， 除了 當下 ， 根本 是 一無所有 。 雖然 這 個 現代 新 典範 早 在 70年代 已 開始 萌芽 ， 但 同時 香港 也 逐漸 發展出 本土 的 一 套 儘管 頗為 駁雜 的 文化 型態 ， 來 填補 傳統 的 意識