， 全 片 以 靜止 的 鏡頭 為 主…… 堅決 杜絕 『 為 動而動 』 的 無謂 的 場面 調度 ， 摒棄 變焦 鏡頭 的 『 拉風箱 』 式 濫用 。 」 這 篇 闡述 中 ， 藝謀 與 蕭鋒 不斷 強調 「 力 的 美 」 、 真實 骯髒 搏鬥 的 美 ， 以及 「 大 筆觸 」 、 「 緊張 、 壓抑 的 氣氛 」 。 這 種 特 重 造型 及 視覺 表現 ， 還 有 音樂 結合 的 電影 特性 ， 是 第五 代 創作 者 石破天驚 的 里程碑 。 藝謀 「 意蘊 酣暢 、 線條 奔放 、 構圖 簡約 、 影像 誇張 變形 」 的 表現 攝影 ， 充分 展現 了 陽剛 之 氣 與 壓抑 的 環境 ， 與 前 一 代 電影 創作 者 的 婉約 恬淡 大相逕庭 。 其 影像 透露出 的 爆發力 與 創作力 ， 連 香港 素負盛名 的 攝影 黃仲標 都 坦承 「 嚇 得 要命 ！ 」 不過 ， 官方 倒是 不 太 欣賞 第五 代 的 變革 。 《 一 個 和 八 個 》 甫 出 便 因 其 訊息 充滿 「 挫敗 」 ， 欠缺 對 「 共軍 」 的 敬意 而 遭 禁 。 電影局 的 官員 表示 ： 「 他們 太 年輕 了 ， 沒有 戰爭 經驗 ， 所以 解釋 得 不 對 ， 缺乏 民族 精神 ， 而且 多 場 戲 太 殘酷 了 ， 我們 要求 他們 稍 做 修改 。 」 這 個 「 稍 做 修改 」 是 七十幾 個 地方 的 修正 ， 並且 重拍 部分 。 《 一 個 和 八 個 》 至今 外貌 仍 有所 保留 ， 角色 和 情節 卻 大有 變動 ， 而且 明令 不准 在 中國 以外 的 地方 放映 。 面對 各 大 影展 的 邀約 ， 中共 一逕 堅持 「 不准 出口 」 的 立場 。 《 黃土地 》 ： 新 電影 里程碑 藝謀 本人 當然 備受 挫折 。 但是 不 旋踵 他 與 陳凱歌 就 在 廣西廠 進行 《 黃土地 》 的 拍攝 。 在 〈 攝影 闡述 〉 中 ， 藝謀 又 詳盡 地 記下 他 的 攝影 構思 。 他 說 ， 陝北 ， 「 是 中華 先祖 軒轅 耕耘 征戰 之 地 ， 是 民族 的 搖籃 。 」 「 我們 想 表現 天 之 廣漠 ， 想 表現 地 之 沉厚 ， 想 表現 黃河 之 水 一瀉千里 ， 想 表現 民族 精神 自強不息 ， 想 表現 人們 從 原始 的 蒙昧 中 煥發 而 出 的 吶喊 和 力量 ， 想 表現 從 貧瘠 的 黃土 中 生發 而 出 的 蕩氣迴腸 的 歌聲 … … 」 他 又 比較 了 《 一 個 和 八 個 》 ， 說 《 黃土地 》 不 是 力 的 震撼 ， 而 是 靜 的 恬美 ， 「 是 拔地而起 高亢 悠揚 的 信 天游 ， 是 刀 砍 斧 剁 般 的 溝溝壑壑 ， 是 蹬 踏 而 來 的 春雷 般 的 腰 鼓 ， 是 靜靜 流淌 的 嘆息 的 黃河 。 」 不止 一 回 ， 藝謀 對 攝影 的 構思 訴諸 老子 的 話 ： 「 大方 無隅 ， 大器 晚成 ， 大音 無聲 ， 大象 無形 。 」 《 黃土地 》 的 實踐 ， 以 大 空間 無 透視 焦點 的 配置 ， 空 鏡頭 的 渾重凝鍊 ， 既 承襲 古畫 的 壯觀 大度 ， 又 蘊含 政治 、 社會 象徵 意義 ， 在在 是 經典 的 筆觸 。 澳洲籍 的 作家 白杰明 說 ： 「 《 黃土地 》 的 攝影 ， 特別 是 畫面 的 構圖 ， 在 中國 影片 中 稀罕 之 極 。 由於 它 具有 凝重 的 水墨畫