一體 ， 沒有 樹林 ， 沒有 微風 ， 也 沒有 獵人 與 獵物 ， 只有 像 外公所 說 的 ， 像 一 條 無形 的 河流 ， 生生不息 。 那 段 時間 為 了 運動 ， 他 不時 往返 旅館 與 淡水 的 工作 人員 家 。 他 從 淡水 走路 到 石牌 ， 再 到 新店 ， 一 旁 的 淡水河 和 新店溪 ， 與 他 四十 年 前 來到 台北 的 時候 一樣 靜靜 流淌 。 那時 他 住 在 新店溪 對岸 的 永和 ， 是 個 找 工作 到處 碰壁 、 不時 遭 人 毒 打 、 一度 淪為 流氓 的 孩子 ； 如今 走 在 同樣 的 道路 上 、 河流 邊 ， 周遭 事物 卻 已 全然 不 一樣 。 電影 裡 的 莫 那 ． 魯道 看 著 起義 的 火把 ， 讓 慶台 回想起 童年 時代 看 著 大夥兒 拿 著 火把 去 看 電視 的 情景 ； 莫那 ． 魯道 在 日本人 的 權威 下 忍辱負重 ， 像是 映照 著 慶台 年輕 時 的 工作 經歷 ； 莫那 ． 魯道 在 河 邊 與 花岡一郎 對話 ， 也 讓 慶台 彷彿 聽到 自己 在 復興鄉 的 懸崖 邊 ， 對 歐 蜜 說