可 對抗 一九三○年代 惠特尼 美術館 擁護 地域性 藝術 的 特權 階級 （ 哲楚德•惠特尼 〔 Gertrude Vanderbilt Whitney 〕 ） 和 「 百姓 」 （ 美國 的 地域 畫家 ） 的 結盟 。 經濟 蕭條 之 際 起步 105106 艾華利 雖 與 其中 幾 位 會員 是 好朋友 ， 但 卻 沒有 加入 十 人 畫會 ， 因為 他 剛 被 一 家 聲譽 卓著 的 華倫坦 畫廊 （ Valentine Gallery ） 所 選上 ， 也 就 不 需要 像 十 人 畫會 的 團體 。 羅斯科 卻 需要 這 個 團體 。 就 像 羅斯科 找尋 他 認為 至少 曾 一度 享有 的 家庭 溫暖 ， 他 也 從 這些 同輩 畫家 中 找尋 馬哲威爾 所 說 的 「 集體 的 親密感 。 他 喜歡 有 一 群 互相 支持 鼓勵 的 同僚 ， 但 卻 不要 處身 於 政府 機構 的 環境 中 。 」 因此 十 人 畫會 是 羅斯科 首次 填補 這 個 缺憾 的 嘗試 。 況且 這 個 團體 也 提供 了 一 種 集體 的 力量 與 在 藝術圈 中 的 活躍度 ， 這 是 個人 的 現代 浪子 所 無法 達到 的 。 他們 在 市立 藝術 畫廊 所 舉行 的 展覽 顯示出 這