與 皇民化劇 時期 的 大膽 嘗試 有關 ， 不但 影響 台灣 戲劇 （ 曲 ） 生態 與 表演 風格 ， 台灣 劇場 開放 、 自由 的 舞台 特質 也 因而 建立 。 戰後 初期 的 台灣 各 類型 的 戲曲 在 各 地 戲院 與 廟會 演出 ， 各 種 流派 的 的 新 劇團 也 活躍 於 大城 小鎮 的 戲院 舞台 。 當時 台灣 與 中國 戲劇 工作 者 曾 有 多 次 合作 機會 ， 台灣 新 劇 運動 者 再度 用 固定 的 文本 逐 句 排演 ， 在 戲院 連 演數 場 。 圂 隨後 國民 政府 播遷 來 台 ， 政治 環境 丕變 ， 由 台灣 知識 份子 所 主導 的 新 劇 （ 台語 話劇 ） 從此 銷聲匿跡 。 中國 的 話劇 、 京劇 以及 其他 大陸 地方 戲 演員 、 票友 ， 在 軍方 或 中央 公務 部門 扶植 下 ， 開始 在 台北 等 都 會 演出 ， 與 台灣 本 地 的 戲曲 、 新 （ 話 ） 劇 形成 兩 個 不同 的 戲劇 （ 曲 ） 生態 系統 。 戰後 國民 政府 接管 台灣 的 重要 工作 ， 在 致力 使 台灣 中國化 ， 把 京劇 、 國語 話劇