做 職業 演出 ， 女 演員 激增 ， 票房 號召 較 男性 有過之而無不及 ， 許多 任職 台灣 總督府 情報部 的 日籍 戲劇 專家 包括 松居桃樓 、 中山侑 、 瀧澤千繪子 等 人 皆 在 劇團 擔任 戲劇 指導 。 不過 ， 當時 職業 劇團 以 利益 為 重 ， 對 戲劇 缺乏 熱情 ， 所以 「 劇團 雖 多 ， 反而 無益 於 社會 。 」 圂 另外 ， 各 地 的 青年團 以 國民學校 及 鄉鎮 役場 （ 公所 ） 為 中心 ， 成立 「 演劇 挺身隊 」 ， 在 各 地 的 學校 、 廟口 演出 ， 鼓舞 「 國民 都 要 站起來 」 。 一九四一年 四月 底 的 調查 ， 台灣 全 島 一千六百六十四 個 青年團 中 ， 女 青年團 佔 八百二十五 團 。 埌 一九四三年 九月 初 ， 「 厚生 演劇 研究會 」 在 台北 「 永樂座 」 推出 《 閹雞 》 等 劇 （ 林摶秋 編導 ） ， 演員 都 是 來自 士林 、 新莊 、 三重 、 桃園 的 演劇 挺身隊 成員 ， 其中 不少 人 是 剛 從 公學校 畢業 的 少女 ， 白天 工作 ， 下班 後 排戲 ， 演出 都 無 酬勞 。 不管 職業 或 業餘 ， 日治 末期 女性 新劇 演員