不 是 高舉 「 皇民化劇 」 大 旗 ， 志願 為 「 皇民化 」 效力 ， 就 是 以 商業 利益 為 重 ， 二 、 三 ○ 年代 標榜 「 文化 向 上 」 的 新 劇 精神 已 不復 存在 。 戰後 台灣 主權 轉移 ， 戲劇 活動 亦 由 中國 大陸 來 台 人士 主持 ， 初期 台灣 新 劇 演出 尚 能 出現 蓬勃 局面 ， 簡國賢 、 宋 非 我 、 林摶秋 等 人 皆 推出 極 具 社會 批判 的 戲碼 ， 但 僅 曇花一現 ， 隨著 「 二二八 事變 」 的 爆發 與 國民 政府 遷 台 ， 文化人 主導 的 台灣 新 劇 傳統 再 告 終止 ， 只 剩 通俗 新 劇團 在 民間 的 戲院 舞台 自生自滅 ， 堲 一九五○年代 的 職業 新 劇團 約 有 二十 至 三十團 ， 劇團 組合 十分 複雜 、 多元 ， 不但 有 「 鐘聲 」 、 「 星光 」 這 類 傳統 新 劇團 ， 也 有 結合 歌舞 與 新 劇 表演 的 歌舞 劇團 。 此外 ， 不少 出身 歌仔戲班 、 特技團 的 演員 也 活躍 於 新 劇 舞台 。 在 一九五○年代 後期 台語 電影 興起 之前 ， 新劇 與 歌仔戲