家族 的 「 賽 牡丹 」 劇團 擔任 編導 ， 作品 走 文明 戲 路線 ， 內容 偏重 家庭 倫理 、 愛情 故事 ， 目的 在 吸引 觀眾 興趣 ， 增加 票房 收入 ， 有 強烈 的 商業 取向 ， 原創性 低 。 2. 皇民化劇 時期 ： 中 日 戰爭 期間 ， 呂訴上 配合 日本 政府 皇民化 政策 ， 以及 商業 利益 考量 ， 為 自己 的 「 銀 華新 劇團 」 編導 皇民化劇 ， 推出 《 就 這樣 成為 日本人 》 之類 的 新 劇 ， 但 效果 不 明顯 。 3. 戰鬥劇 時期 ： 戰後 ， 呂訴上 配合 國民 政府 的 戰鬥 文藝 政策 ， 編導 《 女匪幹 》 、 《 還 我 自由 》 之類 充滿 意識 型態 的 戲劇 ， 由 民間 劇團 演出 。 除了 舞台 演出 之外 ， 呂訴上 在 一九五○年代 後期 台語片 風行 時 ， 參與 影片 拍攝 ， 曾 導演 《 十字路口 》 。 此外 ， 他 經常 在 報章 撰文 發表 他 的 戲劇 概念 ， 並 應邀 參與 各 項 戲劇 與 藝文 活動 講座 ， 擔任 評審 、 講座 。 綜觀 他 一生 的 事業 ， 橫跨 電影 、 歌仔戲 、 話劇 、 電視 ， 能 編 能 導 能