最 鮮明 。 雖然 較 低 的 部分 加入 了 一些 綠色 、 紅褐色 和 粉紅色 ， 但 整體 而 言 應該 仍 屬於 明亮 的 黃色 ， 並 和 深藍色 的 天空 形成 對比 。 不同 的 色彩 把 整 幅 畫 分成 三 個 主要 區域 ： 斑駁 的 地面 、 織紋 般 的 天空 和 厚板 似的 建築物 ， 每 一 部分 都 有 自己 的 意義 和 重要性 ， 抵消 了 深色 天空 和 淡色 土地 之 色澤 倒錯 所 造成 的 虛幻感 。 空間 、 色彩 和 周圍 景物 凸顯 了 黃 屋 ， 並且 為 它 定出 了 明確 的 位置 。 其他 景物 似乎 都 環繞 在 此 一 中心 四周 ； 它們 彼此 相接 ， 並且 向 四面 擴散 。 比較起來 ， 《 文生 在 亞耳 的 臥室 》 在 空間 配置 上 是 以 屋 內 的 周邊 作為 基礎 ， 所有 家具 都 被 放 在 邊緣 部位 ， 中間 空無一物 。 乍看 之下 顯得 有些 扭曲 的 遠近感 ， 是 房間 不 規則 形狀 — — 一 面 牆 比 對面 的 另 一 面 牆 長 — — 所 造成 的 結果 ； 而 一 張 放 在 屋 角 內 的 大 床 ， 穩定 且 減緩 了 空間 的 倒退感 。 作品 的 誕生 199200 梵谷 向 西 奧 說明 這 幅 畫 代表 著 平靜 （ LT554 ） 。 對 西奧 來 說 ， 這 可能 意謂 著 梵谷 向 他 提出 的 繼續 繪畫 的 保證 。 畫 呈現 的 是 包容 而 非 封閉 ； 所有 家具 中 只有 上方 的 二 幅 畫 被 削去 了 一 部分 。 床 的 前方 和 它 對面 的 椅子 構成 了 令 人 舒暢 的 前景 。 左右 二 側 的 門 顯示 了 出口 ， 其中 一 扇 （ 甚至 二 扇 ） 似乎 還 微 開 著 。 除了 地板 上 一 筆 畫 過 而且 較 具 觸感 的 著色 之外 ， 厚 塗 顏料 的 著色法 表現 得 還 算 均勻 。 它 的 生硬性 使得 畫布 紋路 在 好幾 處 都 得以 顯現 。 深藍色 的 輪廓 勾勒出 家具 的 曲線 並 畫出 了 房間 的 結構 ， 表現 手法 明確 而 具 區隔 效果 。 抑制 的 色彩 詳細 地 描繪 、 創造 且 規範 了 梵谷 室 內 世界 各 項 物體 間 的 相互 關係 。 寒冷 的 藍色 （ 有時 傾向於 紫色 ） 被 用來 表現 牆壁 和 木製 家具 ， 地板 使用 的 是 帶有 粉紅 的 淡紫色 ， 地磚 邊緣 部分 則 使用 綠色 。 左側 椅子 下方 有 一 塊 令 人 迷惑 的 綠色 ， 這 可能 是 在 攜 往 巴黎 的 途中 弄壞 的 痕跡 。 幾乎 所有 家具 都 用到 溫暖 的 棕色 、 黃色 、 黃綠色 和 紅色 ； 這些 顏色 和 從 窗戶 透進來 的 黃色 和 綠色 光線 相互 輝映 。 梵谷 曾經 在 信 中 說道 他 想要 以 一些 家庭 生活 的 景物 — — 也許 是 一 位 女子 或 嬰兒 床 — — 來 裝飾 他 的 床 。 這 幅 畫 本身 就 代表 著 理想 的 家庭 生活 ： 強調 沒有 恐懼 的 安全感 ， 以 暖色 彌補 寒色 ， 並 以 成雙 的 家具 （ 二 張 椅子 ， 二 個 枕頭 ， 二 幅 畫 ， 一 幅 畫 配 一 面 鏡子 ） 暗示 伴侶 關係 。 總而言之 ， 這 間 房間 有 其 「 個性 」 。 右 上方 的 二 幅 畫像 分別 是 米列 少尉 和 柏希 。 畫像 在 梵谷 的 作品 中