又 被 社會 唾棄 。 她 萬 般 委屈 在 風 雪 泥濘 中 踽踽 獨行 的 形象 ， 成為 電影 中 一再 出現 的 視覺 母題 （ 強暴 後 在 泥 中 爬 回家 ， 逐出 家 後 在 雪 中 行乞 ， 逐出 村 後 在 雪 中 生產 ） 。 此外 ， 《 火中蓮 》 裏尤敏 被 母親 的 情夫 強暴 ， 《 荷花 》 及 《 母 與 女 》 中 丁皓 的 被 強暴 及 被 逐出 東 家 ， 都 呼應 了 這 種 被 迫害 的 破敗 心理 。 因為 有 說 不 出口 的 委屈 ， 及 被 迫害 的 自憐 （ masochism and self-pity ） ， 主角 們 往往 步上 自我 流放 的 疏離 命運 。 《 無語 問 蒼 天 》 的 尤敏 棲居 於 破廟 ， 老 情人 雷震 來 探望 ， 她  自慚形穢 地 將 雷震 關 在 門 外 ； 《 火中蓮 》 的 尤敏 被 朱 牧 玷污 後 ， 也 獨自 出走 ， 與 張揚 避不見面 ； 丁皓 的 《 母 與 女 》 讓 身心 受傷 的 丁皓 與 歐陽莎菲 踏上 流浪 的 坎坷 命運 ； 而 《 金蓮花 》 的 林黛 更 為