建築 看起來 像是 意圖 與 所謂 的 現代 建築史 的 潮流 分離 。 對 自己 的 建築 作品 ， 你 認為 是 存在 於 建築史 之 〈 外 〉 ， 或 之 〈 內 〉 呢 ？ 藤森照信 ： 首先 回答 ， 並 非 意圖 與 建築 歷史 潮流 分離 。 42 歲 才 開始 創作 的 建築 『 神 長官 守矢 史料館 』 （ 1991 ） ， 設計 時 就 給 了 自己 幾 個 範圍 限制 的 課題 。 其中 之 一 是 不可 與 既存 的 建築 在 設計 上 相似 。 再 怎麼 說 ， 不可 與 安藤忠雄 、 伊東豊雄 、 石山 修武 、 重 村力 等同 世代 「 披 著 設計 者 外皮 的 動物 」 相似 才 行 。 這 是 因為 相似 的 當下 ， 就 會 被 說 「 藤森 的 設計 也 是 這 種 程度 啊 ， 那 個 傢伙 的 文章 眾人 所 知 也 是 唱高調 的 」 ， 那麼 連 我 本業 的 文章 也 會 受 牽連 。 說到 不可 與 既存 的 建築 設計 相似 這 件 事 ， 不管 怎樣 設計 ， 一 動 鉛筆 就 開始 相似 起來 。 語彙 也好 ， 形式 也好 ， 獨創 之 處 是否 能 達到 1％ 程度 呢 ？ 三更半夜 畫出來 時 高興 的 放下 鉛筆 ， 但 隔天 一 看 就 原形 畢現 ， 自我 厭惡 的 同時 只得 揉成 紙團 丟棄 。 這樣 的 狀況 周而復始 之後 ， 讀到 吉阪隆 正 年輕 時 所 寫 的 文章 〈 前奏曲 〉 （ Prelude ， 《 吉阪隆 正集 》 第 4 卷 ， 勁草 書房 ） ， 恍然大悟 ， 我 想 無論如何 也 要 做出 1％ 像 自己 的 地方 ， 這 就 成 了 我 的 處女作 。 從 黑暗 中 摸索 試探 而 碰到 的 出口 ， 出來 一 看 是 與 現代 建築 的 潮流 相 分離 ， 在 原野 上 十分 寬廣 的 東西 。 關於 是 存在 於 建築史 之 〈 內 〉 或 之 〈 外 〉 的 問題 ， 我 是 思考 在 〈 內 〉 才 開始 設計 的 。 因為 我 是 在 日本 現代 建築 的 學習 之中 成長 的 ， 學生 時代 曾經 逐 頁 閱讀 過 的 古書 是 《 邁向 新 建築 》 （ Vers une Architec-ture ， 柯比意 著 ， 1923年 ） ， 學生 時代 的 建築 展 曾 展出 以 「 磯崎 新 的 空間 發生 系統 樹 」 為題 的 圖案 。 而 在 同 世代 的 人 中 感到 「 可惡 ！ 被 做 掉 了 」 的 是 在 研究所 時代 ， 看到 雜誌 上 石山 修武 的 作品 『 幻庵 』 的 時候 。 『 神 長官 守矢 史料館 』 落成 時 ， 在 設計 者 方面 安藤 、 渡邊豐 和 、 伊東 、 重村 、 隈研吾 都 表達 了 關心 ， 同時 評論家 鈴木博 之 、 松葉 一 清 都 說 「 很 好 」 。 基於 以上 的 理由 ， 當然 ， 我 一直 自覺 是 在 現代 建築史 之 〈 內 〉 ， 而 在 做 稍微 不同 取向 的 設計 。 但是 也許 只 是 自己 這樣 想 而已 ， 做 了 『 高過庵 』 （ 2004 ） 之後 開始 有些 懷疑 。 譯者 的 話 ｜ 歷史 與 原創 台灣 的 建築師 考試 科目 ， 曾經 檢討 過 要不要 考 建築史 ， 這 個 問題 詢問 過 一些 建築史 老師 的 意見 ， 得到 的 回答 大部分 是 不用 。 這 是 因為 建築師 考試 是 個 職業 考試 ， 不 是 建築 創作 者 的 選考 。 每 次 的 競圖案 評比 ，