、 木柱 根根 標好 位置 及 號碼 ， 在 凌晨 四點 悄悄 抵達 台北 當代 藝術館 ； 在 國際 戲偶節 的 熱鬧聲 中 到 了 布袋戲 的 原鄉 雲林 虎尾 ； 最後 一 站 則 是 坐擁 壯麗 山色 及 遼闊 海景 的 台東 都 蘭 舊 橋 。 就 這樣 如 藝術 行腳 般 走過 了 九百多 公里 的 旅程 。 易 各 地 而 處 ， 讓 藝術家 的 敏銳 感官 接收到 環境 裡 不同 的 訊息 ， 紛紛 表現 在 畫 筆下 。 譬如 當代館 緊鄰 大 馬路 ， 車流量 大 而 吵雜 ， 又 靠近 捷運站 出口 ， 人潮 川流不息 ， 有感於 人像 螞蟻 一樣 移動 、 尋找 、 覓食 ， 張新丕 畫下 了 「 蟻窩 」 。 譬如 在 虎尾 布袋戲 館 前 ， 畫家 的 筆下 也 順勢 出現 了 布袋戲 人物 「 苦海 女神龍 」 。 觀眾 也 開始 涉入 創作 過程 。 如 可樂 王畫 「 少女 台灣 ── 觀音 三十四 變 」 ， 將 觀音 變成 了 美 少女 戰士 ， 便 引來 小 女孩 熱心 建議 他 要 加上 花仙子 ， 還 自己 畫 了 一 張 示範 給 他 看 ， 讓 可樂王 不禁 煩惱 要 加 在 哪裡 ？