主義 者 要 陳述 的 觀點 ， 她們 在 每 一 個 「 發聲 」 和 「 訴說 」 的 過程 中 ， 努力 尋找 精 心 設計出 新 語彙 ， 攤到 陽光 下 （ 銀幕 ） 與 觀影 者 來 討論 。 因此 如何 打開 這 些 形式 美學 的 包裝 ， 以及 解讀 個人 風格化 的 手段 ， 藉以 評析 作者 企圖 和 所 要 傳遞 的 訊息 ， 是 我們 在 觀看 這 類型 電影 首要 的 任務 ， 也 是 最 有趣 的 地方 。 王慰慈 ， 美國 加州 大學 洛杉磯 分校 電影 電視 藝術 碩士 ， 現 任教 於 淡江 大學 大眾 傳播 系 ， 編導 《 用 愛 彌補 》 、 《 雙足立 雙天 》 、 《 英語 會話 》 曾 獲 台 北 電影獎 、 金帶獎 、 金穗獎 。 參考 書目 ： 1.Stam, Robert and Flitterman-Lewis Sandy 《 電影 符號 的 新 語 彙 》 1997 遠流 電影館 。 2.Irigaray, Luce. " This Sex Which Is Not One " 《 島嶼 邊緣 》 第二 卷 第二 期 （ 六 期 ） 1993, 1 : 48-55 。 9. 情慾 的 公開 書寫 6768 圖片 《 女性 肢體 美學 》 （ Vicky Funan 導 ， 1994 ） 《 女性 肢體 美學 》 （ Vicky Funan 導 ， 1994 ） 《 女性 肢體 美學 》 （ Vicky Funan 導 ， 1994 ） 《 杏 桃 嬰兒 油 》 （ 和 田純子 導 ， 1995 ） 《 杏 桃 嬰兒 油 》 （ 和 田純子 導 ， 1995 ） 《 杏 桃 嬰兒 油 》 （ 和 田純子 導 ， 1995 ） 《 杏 桃 嬰兒 油 》 （ 和 田純子 導 ， 1995 ） 《 杏 桃 嬰兒 油 》 （ 和 田純子 導 ， 1995 ） 10. 尋找 情慾 的 出口 6970 尋找 情慾 的 出口 《 黛芬妮 和 阿波羅 》 李彩琴 在 希臘 神話 裡 ， 黛芬妮 （ Daphne ） 是 個 抗拒 男人 慕戀 、 酷愛 狩獵 的 女神 。 有 一 天 ， 阿波羅 看上 她 的 狂野 美貌 ， 鍥而不捨 地 追逐 她 ， 黛芬 妮 逃離 至 河 畔 ， 於 絕望 中 變成 了 株 月 桂樹 。 現代版 的 《 黛芬妮 和 阿波羅 》 之 有趣 ， 是 因為 完全 顛覆 了 古典 神話 以 男性 為 主體 的 運作 手法 。 片 中 同 名 的 女 主角 傾倒 於 阿波羅 的 陽剛 之 美 ， 她 深深 迷戀 阿波羅 ── 的 雕像 ， 宛若 另 一 則 希臘 神話 中 ， 皮葛馬利安 （ Pygmalion ） 深深 迷戀 自己 一 手 創作 的 美女 雕像 ， 原本 極為 憎惡 世俗 女子 的 他 ， 從此 找到 了 十全十美 的 理想 女性 典型 。 《 黛 》 片 中 黛芬妮 不僅 對 雄性 完美 的 形體 著迷 ， 更 重要 的 是 她 與 阿 波羅 心神 交會 （ 君 不 見 雕像 獨 對 她 微笑 眨眼 ） ， 或許 愛神 維納斯 也 垂憐 於 她 的 癡情 ， 有 一 天 美術館 中 的 雕像 被 借走 了 ， 新進 的 一 位 修補 工人 卻 彷彿 是 阿波羅 借屍還魂 的 化身 ， 雄 糾糾 的 血肉 之 軀 在 她 眼前 晃現 ， 向 來 保守 拘謹 的 黛芬妮 也 不禁 心旌 搖曳 。 當然 ， 在 旁 虎視眈眈 的 還 有 妖嬈 豪 放 的 女 上司 （ 希臘 神話 裡 專司 誘惑 男人 的 妖魔女 原型 ） ， 卑微 的 女 助理 終於 約 得 夢 中 情人 到 香閨一敘── 這 也 是 《 黛 》 片 最 戲劇化 的 一 幕 ， 黛 芬妮 的 住所 佈置 得 如同 希臘 神殿 ， 她