意圖 通過 體力 與 意志力 完成 的 「 種植 」 行為 ， 除了 對 台糖 所有 地 內 的 廣大 草叢 ， 進行 兒時 遊戲 空間 的 召喚 之外 ， 也 暗示 了 某 種 母體 回溯 （ 她 母親 是 台南人 ） 與 失落 ， 而 建構 「 城堡 」 的 方糖 ， 則 是 被 工業化 取代 而 不復 存在 的 糖業 式微 表徵 ； 至於 佔據 作品 重要 部分 的 「 紙船 」 ， 則 挑出 了 台南 曾 有的 渡海 移民 歷史 （ 安平 以往 是 全 台 最 大 港口 ， 如今 卻 是 穢物 出口 ） ， 這些 元素 交叉出 一 個 記憶 模糊 ， 但 卻 真實 又 失落 的 意象 。 從 作品 鋪陳 的 三 層 遺忘 ── 時空 遺忘 、 船 的 遺忘 及 水 的 遺忘 ， 導入 最後 一 進 的 迷宮 造型 ， 我們 可以 發覺 ， 「 迷宮 」 是 來自 身體 液態 流動 的 原形 概念 （ 如 生命 循環 ） ， 當 觀眾 最終 被 船隻 引入到 迷宮 時 ， 其實 我們 都 在 某 種 看 不 到 的 歷史 地紋 上 漂流 ， 它 召喚 了 此 中 不復 回歸 的 鄉愁 ；