伙伴 會 彈 鋼琴 ， 鄰居 的 女兒 總是 在 拉 大提琴 ） ， 你 的 太太 彭鎧立 甚至 親自 客串 音樂會 上 的 演奏家 。 這樣 追求 音樂性 ， 我 想 也 是 說 故事 的 一 種 方式 吧 。 像 你 把 侯孝賢 的 《 風櫃 來 的 人 》 裡 將 李宗盛 寫 的 同 名 歌曲 換掉 ， 放上 了 維瓦第 的 〈 四 季 〉 ， 只是 因為 ， 你 覺得 在 那樣 的 畫面 ， 這樣 的 音樂 ， 才 符合 角色 們 的 心境 。 我 想 ， 有時 我們 說 不 出口 的 話語 ， 就 只 能 倚靠 音樂 這樣 的 事物 ， 讓 它 貼近 我們 的 情感 ， 透過 音符 去 解釋 我們 的 心境 。 你 的 想法 是 如此 ， 你 的 電影 是 如此 ， 而 我們 的 世界 ， 也 是 如此 吧 。 八 ． 「 7 ¼ 」 侯孝賢 說 ， 你 從 美國 唸書 、 工作 數 年 後 回到 了 故鄉 ， 帶回 台灣 的 是 一 種 眼光 ， 一 種 極度 客觀 、 分析 透澈 的 眼光 ， 像是 在 檢視 著 你 周圍 的 環境 ， 觀察 著