的 產製 單位 ， 就 如 圖 1 中間 所 出現 的 各 個 參考點 。 不過 老式 片廠 的 特點 ， 確實 是 幾乎 垂直 整合 了 全部 電影 產業 單位 。 克里斯多夫遜 和 斯托普 認為 ， 派拉蒙 判例 與 電視 媒體 的 興起 是 翻動 電影 市場 ， 並 導致 接續 而 來 產業 結構 重組 的 主因 ， 這樣 的 推論 或許 是 正確 的 ， 11 事實 上 同時 也 在 進行 的 流行 音樂 產業 以及 廣播 電視網 的 解體 ， 顯示 了 企業 組織 的 重構 或許 是 當時 產業 的 共同 趨勢 。 12 除了 發行 與 映演 的 分家 ， 另外 兩 類 來自 電影 產業 垂直 分化 的 組織 效應 也 產生 了 。 首先 是 片廠 本身 漸漸 轉變 至 一 種 較 接近 「 制度 機構 」 的 位置 ， 例如 成為 一 種 專注 於 產製 少量 、 但 影片 規模 龐大 （ 其實 相較 於 之前 算 小 ） 的 公司 ， 就 如 圖 1 的 y 點 ； 其次 是 為數 繁多 的 小型 獨立 製片 公司 以及 提供 專業 技術 服務 組織 的 興起 ， 就 如 圖 1 的 z1 和 z2 點 ，