在 八○年代 ， 她們 毫無 競爭 能力 。 這 種 婦女 美德 有無 缺失 ？ 我 提出 探討 ， 我們 民族 是否 有 問題 ？ 我 舉 個 例 。 小時候 鄉村 山路 有 石板 ， 有 一 回 夏天 驟雨 沖走 一 塊 板 ， 缺 了 一 級 不久 就 沖出 一 條 溝 。 以前 那 塊 板 只 是 鬆動 了 ， 踩 起來 咚咚 響 ， 大家 也 沒 意識到 有 毛病 ， 沖成溝 了 大家 也 只是 跳過去 。 《 鄉音 》 就 提醒 大家 石板 鬆動 雖然 好聽 ， 但是 這 「 美 」 背後 有 問題 。 美德 是否 有害 呢 ？ 中華民族 缺乏 拚搏 的 生命力 ， 總 順從 不 競爭 ， 這 涉及 民族 本質 的 問題 。 不過 ， 《 鄉音 》 仍 過多 傾訴 自己 的 感情 。 《 鄉民 》 是 改編 自 賈平凹 的 小說 ， 敘述 一 位 跺腳 能 使 全 鎮 搖 三 搖 的 老 教書匠 與 他 當年 流 鼻涕 學生 爭 一 個 祠堂 的 故事 。 學生 想 ， 用 祠堂 開 個 麵粉 加工 小 作坊 ， 老先生 卻 認為 祠堂 落在 買賣 人手 裡 是 對 祖宗 的 侮辱 。 這裡 我 想 揭示 商品 經濟 對 封閉 農業 經濟 的 影響 。 怎麼 會 由 農村 轉至 都市 題材 ？ 其實 《 商界 》 與 《 鄉民 》 在 思路 上 是 一 脈 的 。 我 想 了解 我們 國民 對 商品 經濟 在 心理 上 有 多 大 承受力 。 從 四九年 迄 今 ， 我們 一直 是 農業 經濟 ， 現在 忽然 冒出 商品 經濟 ， 對 每 個 國民 都 是 考驗 ， 好像 在 三 稜鏡 下 審視 其 心態 。 《 商界 》 中 的 不 適應 ， 證明 我們 國民 性格 並 沒有 多 大 改變 ， 這 也 關係到 民族 的 存亡 。 你 的 《 商界 》 與 米家山 的 《 頑主 》 或 周曉文 《 瘋狂 的 代價 》 這些 城市 電影 有 什麼 不同 ？ 他們 是 比較 重 年輕人 的 反撥 及 調侃 。 導演 較 年輕 ， 沒有 傳統 的 包袱 ， 他們 比較 可以 遊戲 人生 、 玩世不恭 的 態度 來 處理 。 你 同意 評論界 將 你 列為 第四 代 導演 嗎 ？ 我 覺得 第四 代 第五 代 分 得 太 密 ， 總的來說 是 不能 分 的 。 第四 代 及 第五 代 都 是 對 現實 和 人 較為 關切 ， 只 是 表現 手段 有 差別 ， 像 《 絕響 》 的 張澤鳴 就 被 稱為 「 四 代 半 」 。 總的來說 ， 第五 代 是 想 改變 電影 的 趨勢 。 我們 這 一 代 包袱 較多 ， 不如 田壯壯 他們 來得 痛快 。 下面 拍 什麼 ？ 原來 要 拍 《 太平天國 》 石達開 的 故事 ， 台灣 老闆 投資 ， 廠 裡 文學部 主任 改 劇本 改 了 兩 個 月 ， 結果 找 不 著 這 位 台灣 老闆 了 ， 白 耗 了 一 年 。 另 一 個 題材 和 顏學恕 導演 撞車 了 ， 讓給 他 。 現在 在 考慮 抗日 女 烈士 題材 《 劉胡蘭 》 。 一九九一年 九月 於 香港 ， 原 載 《 中時晚報 》 ， 一九九一年 九月 二十日 孫周 一九五四年生 ， 原 隸屬 山東 農業 電影社 及 山東 電視台 。 一九八一 及 一九八二年 ， 他 擔任 電視劇 《 武松 》 及 《 高山 下 的 花環 》 攝影 。 兩 劇 皆 獲 電視 最 高 榮譽 的 「 飛天 」 及 「 金 鷹 」 雙 獎 。 一九八三年 ， 孫 周 再 自編 自導