個 時代 父權 制度 的 看法 ， 不過 ， 他 的確 也 同時 提供 了 理論 的 工具 ， 藉由 呈現 父權 制度 如何 影響 他 的 病人 ， 來 超越 那些 父權 制度 的 看法 。 女性 主義 的 電影 理論 以 蘿拉‧莫薇 在 1975年 發表 的 〈 視覺 快感 與 敘事 電影 〉 （ 至少 在 精神 分析 的 概念 或 思想 上 ， 可以 這麼 說 ） ， 這 篇 文章 藉由 提出 依照 性別 而 分類 的 敘事 本質 以及 提出 古典 好萊塢 電影 中 的 觀點 ， 把 （ 非 女性 主義 者 的 ） 拉 康和 （ 同樣 不 是 女性 主義 者 的 ） 阿圖塞 ， 加進 女性 主義 的 研究 項目 ； 對 蘿拉‧莫薇 來 說 ， 電影 編排 三 種 「 凝視 」 ： 攝影機 的 凝視 、 角色 與 角色 之間 的 凝視 、 以及 觀眾 的 凝視 。 這 三 種 凝視 導致 窺淫地 認同 一 種 男性 對 女人 的 凝視 。 優勢 的 主流 電影 透過 敘事 和 場景 獨厚 男性 觀眾 ， 而 再次 銘 刻出 父權制 的 傳統 手法 ； 對 蘿拉‧莫薇 來 說 ， 「 召喚 」 （ interpellation ） 是 依照 性別 而 分類