） ， 即 音樂 的 音階 在 電影 上 的 對應物 ， 它 繪製出 電影 結構 的 圖形 組合 ， 維多夫 寫道 ： 電影 主義 即 是 將 拍攝 對象 在 生活 空間 中 的 活動 ， 組織成 一 個 有 節奏 的 藝術 整體 ， 與 對象 有形 的 特性 及 內部 的 律動 協調 一致 。 「 間隔 」 （ 亦即 從 一 個 活動 到 另 一 個 活動 的 轉變 ） 是 活動 藝術 的 素材 和 要素 ， 而 絕不 是 活動 本身 ； 也 正 就 是 這些 「 間隔 」 ， 把 活動 拉 向 一 個 由 運動 而 引起 的 結尾 。 （ Vertov, 1984, p. 8 ） 在 維多夫 而 言 ， 電影 創作 者 的 責任 就 是 去 解釋 難以 理解 的 事物 ， 揭露 使 人 困惑 的 事物 或 騙人 的 把戲 （ 不論 這些 事物 是 在 銀幕 上 或是 在 三 度 空間 的 現實 生活 中 ） ， 而 成為 「 共產主義 解釋 這 個 世界 」 的 一 部分 （ 同 上 ， p.79 ） 。 維多夫 定義 他 的 電影 ， 相對於 「 藝術劇 」 的 騙人 把戲 ； 藝術 劇為 一