現狀 。 台灣 戲劇史 若要 從 中國 戲劇史 的 「 台灣篇 」 定位 破繭而出 ， 不 必然 需要 「 懷 著 取代 主導 論述 的 目的 」 ， 執意 去 顛覆 中國 以 自我 為 中心 的 主導 論述 ， 最 重要 的 是 ， 發展 自身 的 「 文本 策略 」 （ textual strategies ） ， 彰顯 台灣 特有 社會 文化 脈絡 下 的 戲劇 發展 ， 以及 獨立 論述 的 基礎 。 埐 註釋 哻 邱坤良 〈 台灣 近代 民間 戲曲 活動 之 研究 〉 ， 《 國立 編譯館 館刊 》 11 卷 2 期 ， 1982 年 12 月 。 哷日治 時期 的 台灣 新 劇 運動 參與 者 ， 除了 台籍 人士 （ 如 張維賢 ） 之外 ， 也 包括 一些 在 台 日本人 （ 如 中山侑 ） ， 一九三四年 組成 的 「 台灣 劇團 協會 」 也 以 在 台 日本 新 劇 團體 為 主力 。 見 中山 侑 〈 青年 與 台灣 （三） — — 新 劇 運動 的 理想 與 現實 〉 ， 《 臺灣 時報 》 198 ， 1936 年 5 月 1 日 。 哸 徐亞湘 ， 《 日治 時期 中國 戲班 在 臺灣 》 （ 台北 ： 南天 書局 ，