普雷 明格 （ Otto Preminger, 1906-1986 ） — 他們 都 具有 大都會 人文薈萃 的 背景 ， 有 紮實 的 文化 素養 ， 於 歐洲 早已 推出 過 出色 的 作品 。 這些 流亡 異域 的 影壇 精英 ， 發現 好萊塢 就算 不 是 文化 沙漠 ， 起碼 也 離 文化 天堂 甚 遠 。 即 如 品味 精緻 的 山姆 ‧ 史匹格 ， 就 說 好萊塢 不過 是 「 光輝 燦爛 的 工廠 」 ✽ 11 ； 在 社會主義 信徒 貝爾托特 ‧ 布萊 希特 （ Bertolt Brecht, 1898-1956 ） 眼 中 ， 好萊塢 更 是 「 謊言 大 市集 」 12 。 然而 ， 不論 有 何 疑懼 ， 許多 人 不僅 對 自己 藝術家 的 價值 深信不疑 ， 還 把 這 一 份 自信 引進 了 好萊塢 的 社群 。 他們 鍛煉出來 的 技巧 ， 反映 了 當時 美術界 的 前衛 風潮 ， 例如 表現 主義 （ expressionism ） 和 超現實 主義 （ surrealism ） ， 他們 視 電影 為 正統 的 藝術 類別 ， 「 藝術 」 也 漸漸 打入 好萊塢 的 語彙 。 好萊塢 的 公關 最 常 用來 幫 好萊塢 的 決策 — 幾乎 不 管 哪 一 類 的 決策 — 作 推託 的 藉口 ，