。 約 從 70年代 開始 ， 政府 為 了 遏阻 農村 人口 流失 的 趨勢 ， 因而 鼓勵 工廠 遷移至 鄉村 ， 以 提供 農業 勞動 人口 額外 的 就業 機會 與 收入 ； 另外 都市 地價 的 上漲 與 工業 污染 的 疑慮 成 了 企業 選擇 鄉村 作為 廠址 的 經濟 與 社會 驅力 。 隨著 經濟 的 轉型 與 空間 結構 的 改變 ， 台北市 在 70年代 以降 已經 是 以 服務業 為 導向 的 都市 ， 一方面 成為 各 個 企業 總部 的 設置 地 與 外貿 公司 的 大本營 ， 形成 台灣 地區 製造業 的 出口 平台 ； 另一方面 ， 隨著 收入 與 休閒 時間 的 增加 ， 消費 娛樂 性質 的 產業 也 大量 興起 。 ( Hsu 2005 : 18-22 ; Selya 1995 : 78-81 ) 這些 發展 並 不 表示 製造業 已經 在 台北市 絕跡 ， 但 李永平 所 取材 的 現實 是 70年代 以後 台北市 經濟 活動 中 的 消費 娛樂 層面 則 是 無可置疑 的 ； 再 經由 文本化 的 過程 ， 台北 成 了 建立 在 現實 上 的 「 空中 樓閣 」 ， 成 了 在 某 種 程度 上 跳脫 具體 時空 的 「 仙境 」 — 一