超現實 主義 運動 ， 它 卻 存在 於 電影 商業 製作 體系 之外 ， 與 其他 方面 藝術 的 超現實 運動 同盟 一樣 ， 靠 私人 贊助 來 獲得 拍片 資金 。 在 這 ， 二年代 的 法國 展現 的 是 一 個 驚人 的 實例 ， 因為 它 讓 截然不同 的 電影 運動 能 同時 存在 於 同 一 個 時間 與 空間 中 。 印象主義 Impressionism 第一 次 世界 大戰 對 法國 電影 工業 而 言 是 一 項 重大 打擊 ， 不但 原來 電影 工作 人員 被 徵召 ， 片廠 也 都 配合 戰時 任務 ， 法片 出口 幾 成 停滯 。 且 由於 兩 大 片廠 百 代 和 高蒙 Leon Gaumont 擁有 許多 連鎖 戲院 ， 需要 片源 ， 1915年 美國片 很 快 即 大舉 進入 法國 。 由 佩兒 • 懷特 Pearl White 、 道格拉斯 • 范朋克 、 卓別林 與 湯瑪斯 •因斯 的 電影 ， 以及 由 狄•米勒導 的 《 矇騙 》 ， 以及 威廉•哈特法語 暱稱 他 為 Rio Jim 的 影片 ， 好萊塢 電影 在 1917 年 末 遂 主宰 了 整 個 法國 影片 市場 。 戰後 ， 法國 電影 工業 仍 沒有 復原 ： 二年代 看 好萊塢 影片 的 法國 觀眾 是