女子 中 ， 找到 了 妮妮 ， 將 巴黎 的 劇變 、 騷動 的 情緒 ， 投注 在 她 身 上 ， 也 因為 她 強烈 的 感官 、 特殊 的 外形 與 氣質 ， 凸顯 了 「 凝視 」 的 可能性 ， 結果 作品 成功 的 將 社會 的 浮華 與 焦躁 掀 了 起來 。 而 妮妮 呢 ？ 即 是 那 視覺 流動 與 驚嘆 的 一 劑 觸媒 。 菱形 ＋ 圓形 之 美 「 看 」 與 「 被 看 」 之間 的 視覺 交流 ， 是 美學 的 關鍵 元素 ， 戲院 包廂 更 是 此 發展 的 最 理想 場所 。 在 此 ， 女 主角 妮妮 坐 於 包廂 ， 整 個 身體 的 外部 輪廓 ， 與 前端 的 棕 橘色 斜 木 ， 若 用 線條 連接起來 ， 會 構成 一 個 菱形 ， 而 頭部 則 是 頂端 的 一 個 圓 ， 上下 相連 。 在 菱形 裡 ， 有 串串 的 珍珠 、 蕾絲 、 花朵 、 金飾 、 黑白 衣裳 ； 在 圓 裡 ， 有 厚 妝 、 紅唇 、 紅髮 、 耳環 、 大粉花 ， 與 流動 的 眼睛 ， 也就是說 ， 畫面 上 所有 的 妝點 、 誘惑 、 閃閃亮亮 的 因子 ， 全 都 落在 這 兩 個 幾何 形狀 的 內部 。 不僅 被 強化 ， 還 被 集中 ， 太過 搶眼 、 太 媚 太 俗 了 嗎 ？ 有一點 絕 不可 否認 ， 在 欣賞 此 畫 時 ， 這 兩 個 磁場 猛然 地 將 我們 吸 了 進去 ， 視覺 焦點 不再 移轉 。 畫家 雷諾瓦 在 1870年代 為 看 與 被 看 的 交流 捕捉到 最 精彩 、 最 亮麗 的 畫面 ， 難怪 此 畫 堪稱 是 「 戲院 包廂 之 最 」 呢 ！ 12 一 個 原始 的 觸動 ， 只 因 溫柔 Suzanne Sewing 高 更 《 做 針線 活 的 蘇珊 》 這 是 高更 （ Paul Gauguin, 1848-1903 ） 在 1880 年畫 的 《 做 針線 活 的 蘇珊 》 ， 也 稱為 《 裸女 》 ， 背景 是 紫 、 藍 的 牆 ， 上面 垂掛 了 一 把 曼陀林 與 一 條 橫 擺 的 毯飾 ； 這 名 女子 的 頭髮 往 上 梳 ， 側身 坐 在 床 邊 ， 兩 手 拿 著 白 布 、 針線 ， 一 副 縫紉 的 模樣 ； 我們 看到 她 堅實 的 頸 ， 粗 肥 的 腰 與 臀 ， 肚子 上 的 贅肉 與 皺紋 ， 下垂 的 乳房 ， 長老 繭 的 手腕 與 膝蓋 ， 種種 的 特徵 都 跟 傳統 的 美女 形象 背道而馳 。 這 位 女 主角 是 誰 呢 ？ 她 叫 賈斯汀 （ Justine ） ， 是 高 更 家 裡 聘用 的 奶媽 。 震撼 藝壇 之 作 高更 來自於 一 個 很 不尋常 的 家庭 ， 父親 是 奧爾良人 ， 在 一 家 擁護 共和 政體 的 《 國民報 》 擔任 政治 記者 ， 母親 是 位 裁縫女 ， 有 著 秘魯 的 貴族 血統 ， 外婆 為 一 名 女性 主義 作家 ， 思想 前衛 ； 因 家族 的 「 激進 」 特質 ， 高更 一直 感到 驕傲 無比 。 在 那 兵荒馬亂 的 年代 ， 全家 的 左翼 思想 與 當權 者 相 違背 ， 陷入 危險 ， 只好 搭船 逃難 到 秘魯 ， 當時 小高 更 才 三 歲 ， 他們 抵達 首都 利馬 ， 立即 投靠 親戚 ， 在 那兒 過 著 享樂 、 吃 穿 不 愁 的 日子 。 在 祕魯 的 幾 年 ， 高更 總 喜歡 四處 閒逛 ， 對於