， 德國 本身 對 德國 新 電影 並 沒有 多 大 的 興趣 。 而且 ， 1967 年 新 電影 第一 次 在 影展 及 影片 外銷 成功 之後 ， 愈來愈 多 影片 獲得 國外 發行商 的 青睞 。 到 了 1974 年 ， 隨著 逐漸 好轉 的 製片 資金 援助 ， 影片 出口 漸增 。 同年 ， 也 獲得 更多 外國 的 肯定 ： 達斯賓德 的 《 恐懼 吞噬 心靈 》 ( AliFear Eats the Soul ) 獲 坎城 影展 首獎 ， 之後 ， 德片 出口 開始 規律化 。 由於 時機 上 掌握 得宜 ， 逐 增 的 德片 出口 帶動 了 它 在 國外 的 成功 契機 。 在 美國 以及 其他 地方 ， 「 藝術 電影院 ( art house ) 激增 ， 專映 國外 及 獨立 製片 的 電影 。 法國 電影 自 新 浪潮 以來 即 是 這些 電影院 中 非常 受 歡迎 的 片型 之 一 。 然而 在 七年代 早期 ， 新 浪潮 影片 已 不再 興盛 ， 外片 的 需求量 仍然 很 大 ， 德國 新 電影 導演 的 影片 因此 湧進 市場 ， 成為 在 藝術 電影院 中 最 廣泛 放映 的 電影 。 法斯賓德 在 七年代 成名 ， 而 荷索 的 影片