」 之 危機 ： 人們 不 知道 「 它 」 是 從 外界 形塑 了 運動 音像 的 內部 ， 還是 由 運動 音 像 具象化 了 外部 事件 的 發生 。 也許 「 它 」 其中 一 個 最 貼切 的 形象 ， 就 如 詩人 考克多 的 語聲 ， 這 一 枚 不 見 肉身 的 「 鬼魂性 語聲 」 ， 在 《 電影史 》 裡 不停 地 在 奧菲 虛空 的 遺址 與 毀滅 大戰 的 隔日 之間 迴盪 不已 ： 「 多麼 可怕 啊 ！ 」 「 它 」 持續 地 穿越 廢墟 ， 試圖 尋找 出口 或 啟迪 的 通道 … … 。 而 以 繼承 者 身分 重現 「 視聽 檔案 」 的 創作 者 （ 德．蘇莎．翟雅斯 、 陳界仁 與 高達 ） ， 無非 是 為 了 試圖 調整 、 釐清 及 化解 一直 以來 運動 音像 與 史事 （ 實 ） 之間 一 種 難分難解 的 關係 ， 時時 注意 「 不再 ／ 在 」 或 「 尚未 」 存在 的 歷史 事件 ， 並 可能 進一步 達成 預言 、 承諾 與 哀悼 的 任務 。 如果 沒有 「 視聽 檔案 」 於 運動 音像 的 現形 ， 「 鬼魂性 」 不可能 回返 與