經驗 ， 也 受到 達達主義 者 和 超現實 主義 者 ， 以及 克利 、 康丁斯基 的 影響 。 藝術 總是 從 它 未 能 遵行 的 宗教 的 、 浪漫 的 、 科學 的 價值 ， 借得 它 的 嚴肅性 。 藝術家 在 形式 上 的 興趣 ， 以及 他 在 手藝 上 之 快樂 ， 乃 建立 在 他 遠離 真正 的 純潔 、 愛 或 研究 。 然而 ， 當 邏輯 誘使 藝術家 去 輕視 這些 考慮 ， 並 試 著 以 他 自己 的 方法 去 更新 藝術 ， 他 發現 自己 處身 在 一 條 沒有 出口 的 巷弄 內 。 為 了 從 持續 造反 的 輕浮 活動 中 脫身 ， 今日 的 藝術 需要 政治 意識 ， 將 藝術 自 受限 的 畫廊 和 美術館 解放出來 。 社會 行動 抗拒 可以 測試 社會 本身 力量 的 藝術 模式 ， 以及 圖像 作為 一 種 成人 心理 稟示 的 創造 。 藝術品 與 包裝 13 發現 當下 一九六八年 一月 ， 巴黎 舉行 為期 四 天 的 會議 ， 以 紀念 波特萊爾 逝世 一百 週年 （ 實際 上 他 是 一八六七年 八月 三十一日 逝世 ） 。 這 會議 是 由 一 個 在 巴黎 的 美國 藝術