那時 還 太 小 ， 因而 無法 於 一九一○年 與 塞尚 相關 的 重要 爭戰 中 ， 支持 任 一 邊 的 陣營 ， 但是 到 了 一九一九年 戰爭 結束 ， 回來 就 發現 塞尚 已經 成 了 被 人們 接受 的 大師 了 ； 對 我們 而 言 ， 他 所 佔有 的 似乎 是 一 個 理所當然 的 地位 。 也許 在 當時 ， 我們 已經 可以 做 一 個 長遠 的 回顧 ， 而 塞尚 顯然 只是 歷史 上 由 康斯塔伯 和 德拉克洛瓦 所 建立 起來 的 傳統 下 的 一 個 邏輯性 的 結果 。 佛 拉 ︵ Ambroise Vollard ︶ 的 ︽ 保羅 ‧ 塞尚 ︾ ︵ Paul C  anne ︶ 一 書 在 一九一九年 出版 ， 這 本 書 為 我們 創造 了 一 個 傳奇 人物 ， 與 包斯威爾 ︵ James Boswell ︶ 所 描繪 的 約翰生 ︵ Samuel Johnson ︶ 極 近似 。 佛 拉 在 當時 確實 受到 人們 批評 ： 他們 指控 他 將 塞尚 描寫成 一 個 鄉巴佬 。 這樣 的 批評 ， 事先 已經 假設 一 個 鄉巴佬 不可能 同時 又 是 一 位 偉大 的 藝術家 。 其實 就 佛 拉 所 刻畫 的 塞尚 而 言