》 、 埃及 風情 的 《 尼羅河 女兒 》 。 在 時間 軸 的 運作 下 ， 時間 點 上 會 容許 錯置 的 餘地 ， 並且 在 敘事 的 過程 中 加以 合理化 。 弔詭 的 例子 是 藤子不二雄 的 《 小叮噹 》 ， 擁有 時光 機器 的 主角 可以 同時 橫跨 過去 、 現代 、 未來 。 身處 在 二十世紀 的 讀者 在 選擇 文本 的 過程 中 ， 自由 的 超越 時空 限制 ， 去 構築 一 個 想像 。 只是 ， 雖說 如此 ， 依 著 前面 章節 的 推論 ， 為 了 文化 產品 的 出口 ， 「 現在式 」 的 故事 還 是 一 個 大 宗 。 當 我們 再 加入 空間 軸 的 概念 ， 除了 論及 過去 時間 的 時空 錯置 外 ， 不論 在 現代 與 未來 ， 如同 後 殖民 批評 中 所 重視 的 「 都市 」 ， 在 這裡 成為 一 個 重要 的 場景 。 都市 中 充滿 了 故事 ， 它 可以 發生 在 學校 、 辦公室 ， 將 故事 搬運到 「 都市 」 可以 有 幾 個 意涵 ； 一 個 使用 都市 的 原因 ， 也 是 本 文 中 所 一再 提及 的