東西 ， 即使 到 了 24 世紀 仍 繼續 被 建造 的 事 ， 也 就 一點 都 不會 覺得 奇怪 。 此 初期 現代 主義 的 永遠性 是否 為 日本 固有 的 或者 為 世界性 的 ， 尚 難以 判斷 。 成為 世界 現代 主義 養分 的 日本 傳統 建築 日本 現代 主義 的 另 一 個 特性 是 與 傳統 建築 的 關係 ， 我 想 先 在 這裡 簡單 的 觸及 。 像 原廣司 說 的 那樣 ， 確實 是 由 （ 荷蘭 風格 派 的 建築家 ） 里特維爾德 （ Gerrit Rietveld ） 開 了 一 個 出口 ， 接著 葛羅培斯 、 密斯到 柯比意 ， 然後 再 到 日本 戰後 的 現代 主義 。 建築 之中 的 也好 ， 與 建築 之外 的 關係 也罷 ， 平面 被 打開 了 ， 一路 過來 追求 著 空間 的 流動性 與 連續性 。 然而 也 有 例外 ， 1960年代 後半 到 70年代 ， 一 部分 的 日本 青年 建築 家 ， 用 混凝土 的 厚重 牆壁 把 自己 封閉 起來 。 若 有 人 懷疑 ， 可以 回想 他們 的 出道 作品 。 安藤忠雄 的 『 住 吉 的 長 屋 』 （ 1967 ） ， 不用說 窗戶 連門 都